北流、高流人气不振 他批：民进党劳民伤财盖蚊子馆

台北流行音乐中心。（北市文化局提供）

疫情解封，台北及高雄流行音乐中心表演场次却仍未明显上升，国政基金会教文体育组召集人陈学圣说，两中心在陈水扁政府时期，各约花了60.79亿及54.4亿兴建，原欲要救流行音乐，如今反而需要被救，成了大型蚊子馆，未来恐怕成为财政负担。

国家政策研究基金会教文体育组指出，台北及高雄流行音乐中心分别自2020年及2021年开幕以来，使用率一直低迷不振，二者最大的表演场地「北流表演厅」及「高流海音馆」，在疫情最严重的2021年，表演场次各只有9场及4场；2022年疫情稍缓，终于突破个位数，但也分别只有15场及11场。

而今年终于解封，统计了2023上半年的台北及高雄几个代表性的演艺场馆演出场次，发现以古典及传统音乐为主的台北国家音乐厅共127场、高雄卫武营音乐厅共77场，台北小巨蛋及高雄大巨蛋的流行音乐演唱会或音乐剧各有32场及15场。反观北流表演厅及高流海音馆，则只有13场及4场，前者1、3、5月没有演出，后者4场都集中在5月，其他几个月的场次都挂蛋。

陈学圣表示，北流与高流是为流行音乐量身订作的场地，但流行音乐演唱会举办的次数，却还不到以体育为主的巨蛋的一半，这可能与席次有关。他指出，北流有3100个坐席，拿掉座椅后最多只可容纳5000人，高流则是4000至6000席，但北高两巨蛋却都在一万五千席以上。

陈学圣说，大型演唱会有扩音器材，所以场地本身的音响并不重要，而是观众越多越好，所以主办单位自然优先考虑更大的体育馆。

不过，即使把所有流行音乐演出次数加起来，也不及古典及传统音乐的一半。陈学圣指出，流行音乐的起源是唱片与传媒，21世纪因为唱片业没落，才刺激了演唱会的兴起，但频率仍偏低，并没有场地不足的困扰，可见以兴建流行音乐中心做为振兴流行音乐的手段是错误的。

陈学圣表示，流行音乐中心是陈水扁政府时期「新十大建设」的项目，北高两中心各约花了60.79亿及54.4亿兴建。他以桃园展演中心为对比，只花了9亿8千万营运成绩却很好，今年上半年总共30场，性价比远高于流行音乐中心。

陈学圣指出，北流与高流皆为行政法人，各属台北及高雄文化局，但从开张以来，使用率就从未超过一成，形同蚊子馆。而今年台北及高雄市政府各补助北流及高流2.115亿元和1.63031亿元，往后还得每年花1、2亿苦撑，很不划算。

陈学圣认为，兴建流行音乐中心的政策本身就有问题，当年扁政府不顾反对声浪，坚持流行音乐中心是「台湾当前最迫切需要」的，事实证明台湾并不需要流行音乐中心，果然「错误的决策最可怕」。

陈学圣强调，流行音乐中心的初衷是为了救流行音乐，如今，不但救不了流行音乐，反而需要被救，但也很难救，成了故宫南院之外，另两座民进党政府劳民伤财盖出来的大型蚊子馆，未来还要继续耗公款养下去，变成公众的财政负担。