不忘童年想像力 朱德庸漫画人间荒谬

朱德庸表示，在这最坏的年代，只有回望童年、回望过去，你才会找到自己真正的样貌。图为朱德庸2016年获颁金漫奖特别贡献奖。（朱德庸提供）

图为朱德庸在北京四合院中作画。

朱德庸以画作替高雄气爆事件灾民祈福 。（朱德庸提供）

朱德庸画小孩、怪物、妖精，重现童年的幻想世界，透过漫画，犹如穿过时光机回到过去，唤出每个大人内心里的童年回忆。（时报出版提供）

朱德庸小档案

拜金的年代，如何找到自己的初心、追寻属于自己的未来？享誉两岸华人的漫画家朱德庸给出了他的答案：「每个人都不应该遗忘自己的童年。」

朱德庸表示，「这是一个旧秩序、旧制度崩解的新贫困时代，依循旧有的规则，只会造成更严重的剥削。在这最坏的年代里，只有回望童年、回望过去，你才会找到自己真正的样貌。」

罹亚斯伯格症 从小就难搞

朱德庸25岁在《中国时报》连载《双响炮》出道，之后陆续画出《醋溜族》、《涩女郎》等代表作，漫画全球销量超过千万册。他不跟随流行，只画自己有兴趣的题材，画笔直指人世荒谬，「我喜欢观察这个世界，当我感觉到有些荒谬的事，我会觉得愤怒，然后用幽默的方式把这些事画出来。」以下是朱德庸接受本报专访摘要。

问：谈谈您的童年。

答：我从小就是一个很难搞的小孩，那时还不知什么叫亚斯伯格症，我想我就是，这样的孩子让父母非常麻烦，身边的人也感到很头痛。我以前在村子里就是很出名的「神经」，常对着一个人突发其想，幻想他身上会发生各种奇妙的事，然后我就会对着这个人神经兮兮的发笑，村子里的大人就会觉得我莫名其妙，很没礼貌。

不过童年一直是我最快乐的时光。我那时住在建国北路的日式房子，那里有个小庭院，就是我玩乐的世界。刚开始我玩虫，拿扫把捅蜂窝、用试管抓蜘蛛办擂台比赛。我总是想像我家架高的地板底下住着妖精，从通风口看进去，有时会有黑影晃动。每次上厕所我也会上很久，因为在我的想像中，厕所里住着好几只十来公分高的小妖怪，我会跟他们说话。

我到现在睡前都还会「飞」到那个日式老房子，看哪户人家发生什么事，哪边有同伴吆喝玩耍，想像我家小猫出来迎接我放学，然后陪着我回到屋里画画。那是我人生最快乐的时光，也是我画画的初衷。

当兵画双响炮 本想当机师

问：怎么开始画漫画？

答：因为我不爱念书，又喜欢惹事生非，常被处罚，所以只好靠画画来寻找快乐，甚至把老师变成坏蛋来恶整。不过我虽然是个问题小孩，但我父亲却非常疼我，当然他的疼也不是那种搂搂抱抱的溺爱，而是传统父亲含蓄的爱，他总是将我的画细心收藏、剪贴，亲自穿线，手工装钉成册，这动作看似简单，却让我小小心灵备受感动，甚至成为我日后创作最大的动力。

后来到马祖当兵，也一直没停下笔，我甚至闷在被窝里，偷偷用手电筒照明，继续画我的《双响炮》。

不过即使当时作品受欢迎，我还是觉得应该找份正经职业来做，那时其实是想去开飞机，但我太太告诉我，「在台湾开飞机的人很多，不差你一个。画漫画可以开创事业的人，可能就只有你一个。」我被她说服，就这么一直持续画下去。

创作当核心 才能画得久

问：面对韩国、大陆及全球的竞争，你对台湾的创作者有什么建议？

答：这些年来，我每走一步，都会回过头来问自己，我画得快乐吗？作为一名创作者，根本就不应该去迎合市场，应该思考自己到底想说什么。

当然，台湾的环境一直有其困难，很多业者只想代理国外作品，却不愿意培养国内的原创，这样的环境让创作者容易跟着商业逻辑走，跟随主流的风格而创作，这样等于是把自己当成整个产业链的最末端。

说实在，文创在全球各地己经成为一个大泡沫，许多产业假文创之名到处捞钱，却并未真正关心文化创意的内容，身为创作者，如果不能好好沉淀下来思考，很快10年、20年过去，根本不会留下任何好的东西。

我认为创作者自己一定要有所认知：创作第一；市场第二。一定要有「创作才是核心」的自觉，才可能画得久。