改良日本傳統寄木細工 創造一筆一森林

卢秀雄从日本箱根传统的寄木细工中汲取灵感，研发出将寄木工法运用于木笔的技术。(摄影/Cindy)

【◎文/李晓萍 ◎摄影/Cindy】

「寄木」是一种将不同颜色、纹理的木材拼接，呈现图样花纹的木工技艺，在东、西方的木工技法中都有这种表现手法。然而，唯有日本神奈川县箱根町制作的木工艺品被称为「寄木细工（よせぎざいく）」。手工制作过程耗时费神，因此愈来愈少年轻人愿意学习。高雄木创作者卢秀雄，从这拥有二百年历史的日本传统工艺中汲取灵感，参考其设计方式和风格配色，改良工序及作法，表现木质天然纹理，开发出独一无二的寄木木笔及温润细致的文具作品，连日本设计师也赞誉有加。

为了让木笔持握手感良好，让消费者有良好的书写体验，同时维持轻薄感，父子俩尝过无数次失败。卢柏宇表示：「我们希望作品不仅有观赏价值，而且可以长时间使用。」(摄影/Cindy)

自创门派 走出寄木工艺新道路

「大雄的木作世界」位于驳二青创空间「Pinway」的二楼，由卢秀雄及卢柏宇父子联手打造。卢秀雄原为木工装潢业的老手，因健康因素提前退休，偶尔手痒做一些木盒小物餽赠亲友，因缘际会下接触到木笔制作，被深深吸引，从此一头栽进木创作的世界。市面上的原木笔多以树瘤制作，但卢秀雄不愿随波逐流，想起曾看过的寄木细工影片，职人盘坐榻榻米上，优雅地接合不同木料，创作出细腻雅致的木作品，于是他开始尝试将寄木工法应用于木笔创作。

传统的寄木细工是将不同木料拼接成有几何纹样的「种板」，再刨成薄木片贴到各种器物表面。卢秀雄则是将不同纹理、色彩和质地的木料拼接成长型木块，穿孔后运用车床打磨成笔管。「要让年轻人接触并喜爱寄木工艺，必须创新，并开发出市场所没有的产品，我也试验了一年多才真正成功。」卢秀雄这句话说的轻描淡写，背后隐含他无师自通所投注的大量时间和木料。

卢秀雄及卢柏宇父子。(摄影/Cindy)

寄木工法需对每一种木质特性了若指掌，例如胡桃木遇水易膨胀，即使一开始打磨出光滑圆润的木笔，经长时间使用，胡桃木受空气和掌心湿气的影响，与其他木头的接合处就会产生段差，所以不适合制作木笔。(摄影/Cindy)

寄木工法需对每一种木质特性了若指掌，木材的软硬度、膨胀系数、油脂含量、吸水性、蜂巢组织的孔隙大小等因素，都会影响拼接的成功率。这对原本是跆拳道教练，因疫情半路出家的卢柏宇来说，更是一大挑战，他解释道：「即便同一种木材，来自不同产地或使用不同部位，一点细微变化，都会对接合及运用产生影响。」为了快速熟悉各种木材特性，他曾在两个月内制作了近百只木笔，并在这过程中培养出对木创作的热情，成为与父亲卢秀雄并肩同行的生力军。

卢秀雄分享，当初在「如何将异质木料在不规则的角度下稳定结合」这一难题中，困扰了半年之久。直到某天，父子俩在脑力激荡的过程中，忽然灵光乍现，想到解决办法，两人立刻冲回工作室，自制了独家治具，最终成功使木料紧密接合。然而，即使拼接完成，后续在钻孔、施压的过程中，木材仍有可能断裂。因此每一道工序、步骤，无不考验着创作者的细心与耐心。

不同色泽的木材拼接成缤纷的木块，并使用车床打磨成笔。(摄影/Cindy)

为传统工艺注入创意

从选料、裁切、黏合，再到将拼接好的彩色木块制作成一只笔，整个过程约需时3至5天。卢柏宇举起一只笔介绍：「在这个小小的空间里，你可以欣赏到数种木质的特色。」缓慢旋转着手中木笔，仿佛一片森林就在掌心，每个角度呈现不同的林相风景。将寄木技法运用于木笔制作，即使在日本也相当罕见。日本工业设计大师太刀川英辅访台时曾参观了他们的工作室，对此也大为惊艳，并以亲自收藏了卢秀雄的作品以表支持。

将寄木技法运用于木笔制作，即使在日本也相当罕见。(摄影/Cindy)

经验丰富的卢秀雄较务实，重视作品的功能性；卢柏宇则带来品牌化与年轻化。走进俩人的工作室之前，原以为这次访谈将在漫天飞舞的木屑，伴随机具和钉枪的吵杂声中进行，但「大雄的木作世界」干净明亮、机具新颖、空间舒适，各式寄木文创商品精心陈列，仿佛置身于日本箱根结合工坊与展售的木创作空间之中。

除了木笔，也将寄木工法运用于其他生活小物，例如：企鹅不倒翁、一卡通钥匙圈、寄木笔盒等。(摄影/Cindy)

卢柏宇自信地说：「工法必须被传承，但作品、工作环境和想法概念得跟着时代前进。」随着网路销售的开展，他们陆续推出企鹅不倒翁、一卡通钥匙圈、板夹、木盒和杯垫等受市场欢迎的新商品。父子俩合作无间，携手打开品牌的能见度。此外，他们还设计了木作体验课程，让更多人亲近寄木创作，希望能将卢秀雄自创的工法传承下去，找到理念相同的新一代创作者。

• 大雄的木作世界

地址： 高雄市盐埕区濑南街8号2楼（Pinway驳二八号仓库）

电话：0987-928089

FB：大雄的木作世界

【完整内容请见《高雄画刊》2024年No.10】