《好东西》怎么扯上“鬼故事”了？
《好东西》确实火啊，上映至今累计票房超2亿，豆瓣也开出了9.1的高分。
人红是非多，电影也一样，有编剧写了一篇“鬼故事”，疑似暗戳戳指控《好东西》抄袭。
编剧维权的故事，我们也写过不少，但这次真的有点不一样。
价值180万稿费的“鬼故事”
《好东西》的大致剧情，朋友们应该都大致了解过了。
大概就是一位单亲妈妈带着9岁女儿搬进小洋房，和年轻十多岁的邻居小叶相识，大家相互麻烦，相互照顾，相互陪伴,渡过了各自的危机。
《好东西》的剧情比较简单，看点是人物之间的互动以及精巧的台词。
电影11月22日上映，当晚凌晨1点，编剧侯蓓就在自己的微博上讲了一个“鬼故事”：
三年前，她把自己珍藏多年、注册版权的原创剧本卖给一位制片，这个剧本讲的恰恰就是“一位单亲妈妈和一位浪漫女作家奇妙的同居生活，两人年龄相差十岁，且性格迥异。”
剧本得到了某位新锐女导演的青睐，但两人签约后，女导演就不停提出“颠覆性的修改意见”，她一次次配合修改，但项目始终没有推进。
直到某部电影上映，她才发现“这部电影的人设和主题与她的剧本是如此相似”。
侯蓓的代表作有《平凡的荣耀》《我们的新时代》及2019年的《封神演义》，算是在行业里有代表作的编剧了。
侯蓓的“鬼故事”没有指名道姓，但“新锐女导演”和两个女生同居的设定，再加上发文的时间点，很难不让人联想到当下大热的《好东西》。
之后她又继续发文，称被“某位做贼心虚的女制片人”威胁，让大众对于《好东西》抄袭的怀疑更上一层楼，毕竟《好东西》的制片人也是女性。
11月24日，侯蓓发文控诉的第二天，一位名为“半含山-淡疏烟”疑似是制片公司的人出来认领了此事，说我“怀疑你是在影射我们公司”。
她表示，侯蓓与他们公司三年前签过一个编剧协议，并承认侯蓓的确给他们写过初稿，但几次修改都没能达到要求，于是就没有继续合作，不过初稿阶段180万完的稿费已经全部支付完了。
文中也明确表示该公司和正在上映的电影《好东西》没有关系。
编剧侯蓓总算澄清，“与我合作的女导演不是邵导”，称“只是个人经历和感受，无意映射任何人，请不要再猜测了”。
而半含山的说法她也没有出来正面对质。
正当事件就要陷入罗生门之时，又有一位意想不到的女导演出来认领了此事。
《送我上青云》《我的阿勒泰》的导演滕丛丛，在侯蓓发完与邵艺辉无关的申明四个小时后，在自己的微博上发了一篇长文，解释了这个事件的来龙去脉。
她一开始就先维护邵艺辉的清白，说从头到尾接触侯蓓的女导演是她，邵从来没有看过剧本。她和侯蓓确实合作了一个项目，但剧本修改阶段侯蓓不接受任何意见还对导演和策划各种嘲讽，滕丛丛才决定找其他编剧。
最重要的是，片方按时按期履行了和侯蓓签署的合约，没有欠款也没有损害她的编剧权益。
滕丛丛在对方没有指名道姓的情况下，站出来维护另一部作品的名誉。网友纷纷夸这是现实中的“好东西”，而邵艺辉也在评论区里泪流满面，称这是“无妄之灾”。
随后导演邵艺辉也发了微博，她写道“抄袭和洗稿是严重的指控，会成为创作者一辈子的污点”。这也是她在此次的抄袭风波中第一次也是唯一一次的回应。
最后本抄袭判官综合双方说辞，来给大家总结一下此次“鬼故事风波”：
1、编剧侯蓓和滕丛丛确实有合作。
2、侯蓓在项目启动后，和导演、制片方对于剧本的修改有争议，项目如今是搁置状态
3、侯蓓的稿费已经完整支付，无论她是否同意，导演和制片方都有权修改剧本。
4、《好东西》被蹭了一票大的。
但凡是有证据有实锤抄袭的，基本都会走司法途径维权，再刚一点的，就是一边走法律途径，一边在网上直接对线（这个不支持哈），而不是用这种春秋笔法蛊惑人。
怎样才算“清清白白维权”？
侯蓓就算通过“鬼故事”获得流量，这样获得的流量也是负面的，编剧也看口碑，总不能也跟着演员走“黑红也是红”这条路吧。
我倒是想趁这次机会，给编剧王雨铭一点正流量。
四年前，他和另一位编剧杨涵起诉《隐秘的角落》剧方侵权，没有署名，这场漫长的官司终于在半个月前尘埃落定，王雨铭赢了。
王雨铭一直努力维持“堂堂正正诉讼，清清白白维权”的姿态，一直到官司赢了，才把来龙去脉说清楚：
作为《隐秘的角落》早期签约编剧，他和搭档杨涵一起签署了九集的编剧合同，二人参与了全剧故事大纲、分集概梗，写了人物小传和三集剧本。
完成这些工作后，制片人卢某在平台拿到了更高的预算，就想中途换“大编剧”“电影编剧”，但“大编剧”提出要自己写剧本，不需要王雨铭他们了。
倒是卢某将王雨铭和搭档留下了，因为“大编剧”手速很慢，提出让王雨铭和杨涵一个月内赶出十二集剧本，用来送审，但是不保证能署名。
王雨铭觉得超出合同约定提出质疑，然后被解雇了。
稿酬方面，卢某用“老同学”的身份哭穷，对半砍价，最后王雨铭只拿到了定金和分集的钱。时至今日，三集剧本的钱，对方一直以他们没有完成全稿剧本就被解雇为由没有支付。
他们要的八万赔偿，也只是付了律师费。
最后成本有数十场戏，都用了王雨铭和杨涵初稿剧本内容。包括主要人物出场、核心大事件，大段台词等等。
可王雨铭和杨涵的名字只在最后“特别鸣谢”那一栏里，反而没交上稿的“大编剧”，因为后续参加了几次剧组会议，拥有了比“编剧”更有权威性的“title”。
按照半个月前出炉的判决结果，认为《隐秘的角落》前三集使用了王雨铭、杨涵剧本前三集剧本的工作成果，应该将王雨铭、杨涵署名为前三集编剧。
而剧方在发布声明道歉的同时，“横竖不愿意把他们名字加到片头里”，理由是改片头动画有无法克服的技术难度，以及片头要二次送审，怕总局不过。
看起来编剧维权赢了又没完全赢，但至少他们捍卫了自己的人格和编剧的尊严，这样堂堂正正的维权，我们应该给他们补偿鲜花和掌声。
王雨铭的维权胜利，或许给台湾导演钱人豪打了一支强心针。
更新一下我们年初写过的抄袭事件进展吧：
台湾导演钱人豪，指控《周处除三害》抄袭他筹备多年的故事《无法无天》。
钱人豪自述的被抄袭经历，也是行业内比较典型的。
2006年，他带着《无法无天》的剧本去香港，向香港的监制导演“卖故事”，黄精甫正是其中一位，可惜他的剧本一直无人问津，直到2018年他还在微博上发过剧本大纲。
直到《周处除三害》上映，他对比《无法无天》和《周处除三害》的各种雷同之处，称剧本内容重复率高达72%，为此他还手动做了调色盘发到微博上。
后根据台北地方法院作出裁定，钱人豪提出的抄袭证据可信，允许钱人豪向《周处除三害》的电影公司“一种态度”跟导演黄精甫申请执行财产假扣押。
台北地方法院批准的“假扣押”的“假"不是指真假，而是"暂时”的意思，也就是“暂时扣押债务人的金钱”，不让随意转移到別人名下，或做出其他处理，是保障债权人权利的一种方式。
这不代表钱人豪一定能赢得官司，通常”假扣押”的裁定比诉讼程序要快，所以在官司结束前就可以先查封或冻结对方财产，再静待法官的判决结果，目前最终的判决结果还没有出来。
编剧是服务行业？
都说剧本是“一剧之本”，但目前编剧的待遇和处境堪忧，被“骗稿”，不给署名，创意大纲或者故事梗概被抄袭和挪用的案例时有发生。
编剧的基本权益都得不到保障，又怎么能让他们安心创作出好剧本呢？
倒是剧情有bug或者烂尾的时候，大家都上赶着给编剧寄刀片，可编剧对于剧情走向和发展，通常也是没什么话语权的。
《好东西》的导演邵艺辉，之前也一直做编剧，她在路演中提到，辅佐一些男性导演的时候，发现做导演其实男性也没什么特别优势 ，而且经常会给她添堵，比如乱改剧本，得不到尊重。
“当你被没有才华的人不尊重，你就会更生气。”当她不再辅佐男导演，才有了《爱情神话》《好东西》。
这里其实跟导演的性别也没啥关系，主要是她当了导演，掌握了足够的话语权，也就拥有剧本的修改权了。
去年黑马电影《银河写手》讲的就是底层编剧的故事。
宋木子饰演的底层上编剧张了一，和搭档呕心沥血写的剧本好不容易被制片人看中，合同也签了，钱也分了，本以为一切会苦尽甘来，结果过来人提醒他“十个项目九个黄”，这只是个开始。
签约之后，制片人提出剧本不够落地，让他们先去亲身体验男主角的职业（送外卖），体验完回来修改一版，制片人又觉得剧情不够戏剧化，要增加“卖惨”和“戳人”的情节。
就这样，剧本被反反复复改了一年，男二甚至被改成了一条狗……可以说除了编剧，谁都有权利修改剧本。
张了一是编剧里的理想主义者，他一边不情不愿地修改着，一边为自己“怀才不遇”愤懑不已，极限拉扯中患上了焦虑症，和制片人吵了起来，项目也黄了。
张了一的女朋友也是编剧，她就比较坦然接受编剧行业的游戏规则。
她劝张了一：“你就把编剧看作服务行业，人家给咱们编剧费，就是让咱们去改剧本的，你为什么总是抗拒呢？”
我不是认同她的观点，作为文字工作者，我也期待有一天编剧地位能跟导演监制一样高，但我欣赏女朋友的不内耗，积极抓住每一个微小的工作机会让自己提升，连会议笔记也兢兢业业整理。
终于，女朋友得到越来越多的工作机会，成为大剧组的辅佐男导演们的跟组编剧。
她只是在自己还没有足够的力气和话语权整顿行业时，遵守目前的游戏规则，把自己力所能及的事情做妥贴。
或者假以时日，她也会成为下一位“邵艺辉”，拍出一部属于自己的“好东西”呢，甚至创造新的游戏规则呢？
E姐结语：
说回《好东西》这次的抄袭风波，我能理解编剧侯蓓辛苦创作的作品不被接受时的焦虑、愤慨和沮丧。
心情大概跟《银河写手》张了一差不多：既然你们选中了我的剧本，为什么又要逼我把它改得面目全非？
《银河写手》里没有具体展开张了一的才华到底如何，他的剧本底稿到底是优秀还是垃圾，制片人的修改建议有没有道理（说不定男二真的改成狗比较精彩），观众也不知道，但张了一至少不会在自己受委屈之后，把无辜的同行拉下水。
编剧行业已经很艰难了，无理取闹只会雪上加霜，就像滕丛丛说的：“世界很大很广阔，别人优秀并不会抢占你的资源。相反，群体美好一起提高地位，个体才会受益。”
今天的深夜话题：
你怎么看编剧维权？
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