好羡慕那个在台上飙脏话的影后
最近内娱实在无聊，连热搜都寡淡得像白粥，嘴里不嚼口榨菜都看不下去。
倒是上周中国台湾的金钟奖很有意思，虽然过去一周了，但我还是时不时会想起一些画面。
比如视后谢盈萱在台上爆粗口啦，女演员陈亚兰历史性地拿下视帝奖杯啊。
还有林心如，她制作兼主演的大热剧《华灯初上》提名11项却空手而归，她在台下直接示范了什么叫“心如止水”。
让我念念不忘的，不单单是这些名场面，更是这三位撑起本次金钟奖的女演员。
在40+的她们身上，我见到了成熟女演员的不同可能性。
有人大器晚成，35岁才入圈但4年就集齐金马影后和金钟视后；
也有人执着追梦半生，倾其所有终于得到认可；
还有人早早出名却没有躺平，一路拓宽事业广度再次突破……
看着她们，我好像没那么怕变老了。
先说奉上爆笑桥段的视后谢盈萱吧。
这次金钟奖，她凭《俗女养成记2》和《四楼的天堂》拿到视后双提名。
曾经点亮这成就的，只有1992年的刘雪华和1997年的归亚蕾，可想而知这有多难。
最后让谢盈萱封后的是《四楼的天堂》，不过上台领奖时，她一激动，搞糊涂了，开口就感谢了《俗女养成记2》的剧组。
意识到不对劲之后，她下意识爆了一句“FxxK”。
可以说是醒了但没完全醒，新晋视后像极了周一早上迷糊的打工人。
很好笑，也很“俗女”。
虽然没拿奖，但我更喜欢《俗女养成记》里的谢盈萱。这部剧我安利过，想看可以点这里：惊了，国产剧居然还有这么“不正确”的女主角？
我真心觉得，谢盈萱本人就是一位“俗女”，也就是普通女孩。
她确实很不“女明星”，她是华语圈里极少见的、人到中年才正式进入影视圈的女性。
35岁之前，她一直在剧场演戏，主攻喜剧中的配角，目标是“成为最好看的女丑”。
当时她没钱，有个极其扎心的生活细节：逢年过节，她包不出像样的红包。
2014年，她35岁，才真正进入影视圈。
然后就跟开挂一样，2018年，《谁先爱上他的》是她第一次主演电影，拿下金马影后。
转过头演电视剧，《俗女养成记》叫好又叫座，今年她又拿下了金钟视后。
她极其擅长扮演在生活里打滚的普通女性。
不管是惨遭背叛的中年同妻，还是冷静又专业的打工人，亦或是在躺平和支棱之间反复摇摆的俗女，她都诠释得极为准确。
很多女生看到她，都会在心里尖叫：“对，这就是我！”
有人说她是“中年紫微星”，但我不认为她的成功是从天而降的。她那种让人在她身上看到自己的能力，是从生活里一点一点磨出来的。
岁月在她身上留下痕迹，她把那些痕迹雕琢成了艺术品。她让我觉得，年龄不一定是负担，也可以是宝藏。
如果说谢盈萱爆粗口是把颁奖典礼的气氛推向了高潮，那拿下视帝的陈亚兰，可以说是直接让这一届金钟奖写进了历史。
她凭着歌仔戏电视剧《嘉庆君游台湾》的皇帝嘉庆君，成了金钟奖最佳男主角。
这是史上第一次，生理性别为女性的演员，凭着反串的角色拿下金钟视帝。
在嘉宾宣布陈亚兰得奖的那一刻，她捂住脸哭了出来，到台上领奖时都没止住眼泪。
对她来说，这个奖的意义太重了，她为了传承和推广歌仔戏几乎付出了所有。
歌仔戏是一种闽南语系的传统戏剧，陈亚兰就出生在一个歌仔戏世家，用她的话说，歌仔戏是她“在母亲肚子里就选好的职业”。
她在歌仔戏里行当是小生，年轻时的扮相超级潇洒。
人好看基本功又好，她很快就成了当红小生。在歌仔戏圈之外，她也演了不少普通电视剧，也很成功。
郑少秋那一版《香帅传奇》里，她是高亚男，楚留香还辅导她怎么追男生来着。
后来歌仔戏逐渐式微，她演的电视剧越来越多，还跨界当了主持人，之前在厦门卫视有固定节目。
按理来说，只要继续演戏+主持，她就可以过得很舒服。
但她还是毅然决然地回到了没落的歌仔戏世界里。
2013年，她制作+主演了歌仔戏电视剧《天龙传奇》，在这之前，歌仔戏已经在电视上消失了10年。
让一个消失的东西重新出现，花费可不是小数目，歌仔戏的市场又肉眼可见地小，显然是赔本买卖，没人愿意投资。
陈亚兰就自己掏钱，工作30年赚来的三套房子，为了拍歌仔戏全部卖了。
实在没钱了，就再去演别的戏来补贴。她最近10年演戏的时间表，几乎跟她拍歌仔戏的时间完美联动，看起来好笑又心酸。
今年她56岁，房子卖光了，寄宿在师傅家里，拿到了金钟视帝。
我真的是一边忍不住替她心疼钱，一边欣赏她追梦的勇敢和坚定。
她把自己活成了一部中年热血漫。
比起大获全胜的谢盈萱和陈亚兰，林心如什么奖都没拿到，但她的关注度可一点都不比前两位低。
金钟奖颁奖典礼有个细节让我印象很深，主持人曾宝仪跟提名最佳女主角的4位女演员互动，要给她们穿的裙子取名。
到了林心如，曾宝仪说她是：“最会制作戏的女演员，最会演戏的制作人，”所以她的裙子就叫，“这个世界，就是有可能什么都是你的。”
很长很嚣张的名字，林心如配得上。
现在回看《还珠格格》走出来的女演员，赵薇销声匿迹；范冰冰感觉不断在试水可一直没成功；晴格格王艳早早嫁入豪门，最近却传出豪门出事，风光不再。
林心如呢，倒是迎来了事业的又一波高峰。
我一直觉得她很清醒。
早早爆红明明不缺戏演，但意识到做演员始终有点被动后，她开始涉足幕后当制作人。
她最初制作的是《倾世皇妃》这种大女主玛丽苏，后来制作的题材就越来越丰富。
哪怕是做言情偶像剧，像是《16个夏天》、《我的男孩》，她也会触碰更现实的话题，比如成长的遗憾、年龄的焦虑。
后面还有职场剧《她们创业的那些鸟事》、讲边缘人的《迷失狄安》，再到最近的《华灯初上》，把镜头对准了酒店里的小姐们。
2014年她为了照顾母亲，把工作重心转回中国台湾，很多人都不看好。大陆市场多大啊，哪是台湾省能比的。
可现在看呢，《华灯初上》制作上呈现了电影质感，内容包含了丰富女性视角，商业上也很成功，财大气粗的网飞直接买下三季。
这样的剧，内娱甚至找不出一部可以对标的。她做出这样的剧，也不奇怪。
她很早就在采访中聊过剧集制作的话题，觉得大家做剧的题材不能跟风，认为演员片酬太高会不利于市场发展，希望可以通过优质剧集宣传文化，可以达到观光营销的效果。
真的是每一句都说在点子上。
《华灯初上》这次金钟奖折戟，她肯定不甘心。不过稍微看远点，她下一部剧依然和网飞合作，卡司也是台剧的顶级阵容。
我相信她这样的人，拿不拿奖，都会走好每一步。
我看到微博上不少人吐槽这次的金钟奖红毯很土，说明星们穿得小气吧啦。
这话不假，拿内娱的大型颁奖典礼来比属于欺负人了，随便一家杂志办的活动都比金钟奖的红毯有看头。
但，整个典礼看下来，我最大的感受还是：好羡慕！
金钟奖典礼上的这些女演员，每个人都带着很不一样的角色杀出重围，有点百花齐放那味儿。
除了前面说的三位，还有以一票之差又一次错过视后的杨谨华。
她提名过5次视后了，一直提名一直错过，好不容易熬走了老对手柯佳嬿，又来了状态神勇的谢盈萱。
不过转念一想，5次提名也意味着她从《败犬女王》的职场女性，演到《一把青》里柔韧坚强的师娘，再到《华灯初上》里复杂纠结的苏妈妈，每个角色都被看到了。
我之前写姐狗CP的时候提过蔡淑臻，她今年获得迷你剧集最佳女主提名，很多人预测下一届金钟奖她会靠《村里来了个暴走女外科》大杀四方。
我为什么说看到她们能缓解年龄焦虑，除了她们本身的状态，也因为这些40+的女演员们，依然都能拿到各有特色的主要角色，演绎丰富有趣的故事。
她们可以是野心勃勃的妈妈桑、中年失意重启人生的普通人、甚至可以是皇帝……
擅长演普通女性的谢盈萱为什么奖运这么好？一方面当然是她很会演，另一方面也是台剧台影里有这么多普通女性角色给她演。
转头看看内娱在红毯上卷生卷死的女明星，又有多少人能演到这种立体又丰富的角色呢？
我之前安利过《摇滚狂花》，姚晨演了一个有点暴躁有点自私的妈妈，很多人都夸这是很不一样的母亲形象。
这种惊叹恰恰证明内娱影视圈太缺不一样的女性了。
内娱的“中女时代”说了这么久，成熟女演员能演绎的角色还是很有限，大部分时候不是鸡娃的焦虑母亲，就是走路带风的悬浮高管。
强烈的情绪冲突和高大上的人物设定之下，藏着空洞又重复的女性形象。
我举个例子，陈数、袁泉、秦海璐，算是最近几年发展很不错的成熟女演员了，我把她们不同剧里的角色放在一起，你能分辨哪张图来自哪部剧吗？
是不是感觉比口红色号还要鬼打墙？这怪她们吗，看一眼雷同的角色设定，实在是巧妇难为无米之炊。
可当我们望向真实生活，谁周围没有几个有意思的女性啊。内娱很多电视剧对女性的想象太贫瘠了，跟现实生活完全脱节。
我从不认为内娱缺少成熟有魅力的女演员，真正缺的，是给她们发挥空间的角色，是对她们友好的创作环境。
这可比星光熠熠的红毯难得多了。
（图片来自网络）