简秀枝》《甘露水》私处大腿 沾污烙痕难除卸

简秀枝》《甘露水》私处大腿 沾污烙痕难除卸。(图/爱传媒提供)

【爱传媒简秀枝专栏】千呼万唤始出来的黄土水（1895-1930）《甘露水》终于回娘家了。像是失联多年，受尽屈辱的女儿，遍体污泥地回到娘家，但她依旧擡头挺胸，没掉半滴眼泪，但看到娘家人眼里，心如刀割。

心疼不已的娘家人，全面展开修复救援大作战，经过185天，小心翼翼、细心温柔的修复过程，不厌其烦地采取科学比对，国际专家串流，但依旧清除不掉那陈年墨渍，仿佛为黄土水一生为艺术，承担了世间纷扰与苦难。而那些陈年墨渍，正也烙印着部分人性的自私偏颇，同时凸显早年台湾美学教育的严重不足。

《甘露水》是黄土水极少存世见的大理石遗作，更是史诗级的创作，在台湾美术史上举足轻重。创作于1919年至1920年间的《甘露水》，曾入选第3回（届）日本帝展（帝国美术展览会），连日本皇室也对该作品相当感兴趣，曾在东京和平纪念博览会台湾馆展出。

1930年黄土水逝世后，家属于1931年把500公斤重的「甘露水」，协同其他作品，载运返回台湾，由台湾教育会馆收藏。日治时期结束后，台湾省临时省议会迁往台中，《甘露水》却在1958年辗转南移，走上飘泊命运，虽然受到外科医生张鸿标家族安置，1974年起诡谲的社会氛围下，张家人于是把《甘露水》封藏于家族经营的工厂，近半世纪，带着恶墨泼洒的阴森痕迹，长眠黑箱中。

北师孕育早慧才子 黄土水遗作回娘家

2021年是黄土水《甘露水》入选帝展100周年，冥冥之中，仿佛有一股力量在推动。今年4月底，果然时来运转，「对的人、对的时局」总算出现了。张家后代在辗转的沟通连系之后，同意「无条件」捐赠给国家，让「甘露水」终于重见天日。

今年5月11日《甘露水》慎重其事运抵北师美术馆，正式回到娘家。北师美术馆与东京美术大学校友森纯一，组成修复小组，进行专业修复。今年9月，并在总统蔡英文见证下，张家后代张士文与文化部长李永得正式签约，交付国家典藏。

黄土水创作《甘露水》才24岁，前后耗费2年时间，1921年即入选日本第三回（届）帝展，成为他个人在1920年以《山童吹笛》入选第二回（届）帝展后，再度入选的旅日台湾艺术家。

当年喜讯传出，黄土水远在东京、台北的师长与亲朋，同感骄傲。翌年《甘露水》又受邀在日本东京和平纪念博覧会台湾馆展出，写下空前纪录，证明当时日本皇室与学术界，一并对《甘露水》给予高度评价与肯定。

黄土水是台北艋舺人，最早进入艋舺公学校就读，那是利用艋舺祖师庙厢房当教室，才就读一年，从事手车仔（人力车）的父亲黄能过世，即搬回大稻埕，转读大稻埕公学校（即今太平国小），接着进入台湾总督府国语学校（即今教育大学，北师）。

森纯一林曼丽 东大校友情 找专家作实验洗刷恶墨痕

11月11日是北师美术馆对《甘露水》进行专业修复后，首度公开亮相。国艺会董事长林曼丽与日本修改复专家森纯一，共同主持记者会，说明尘封半个世纪的《甘露水》的修复经过，以及抢修过后的颜容变化。

对黄土水来说，北教大（北师）就是他的娘家。而在该校任教职超过30年，也是北师美术馆催生者的林曼丽董事长，感触特别深刻，当看到创作完成100年的《甘露水》，在尘封半个多世纪，回到北师美术馆，有如飘泊在外的女儿回娘家，心情的激动雀悦，不可言喻。

然而，风尘仆仆的女儿回娘家，外观看起来没什么损伤，但是满身的尘埃墨渍，尤其当年被恶意泼溅在私处陈年烙痕，让人不忍卒读。天下母亲都一样，看到疲惫女儿，受到如此重伤害，几乎撕肝裂胆、心如刀割。

于是北师美术馆与日本修复专家森纯一，即刻组织修护团队，自今年5月11日《甘露水》进馆算起，迄今正好满6个月，但历经半年（185天）的专业修复处理，杂质尘埃可以去除，让作品情况看起来好上非常多，而作品私处，为恶意泼洒的墨渍，已经完全渗入大理石结晶体，顽强牢固，难以除卸，这个有如江湖恶梦的烙痕，挥之不去。

恶墨攻击，早在半个多世纪前，试想50多年来，每天裹着恶墨长眠，那种屈辱的感觉，非笔墨所能形容。但作品中，少女微扬的额头，温润的颜容，加上半开眼神，依旧不卑不亢，挺住所有的攻击与苦难，让人更加不舍，让天下母亲共掬一把辛酸泪。

同样留学日本，花了十年时间才取得东京大学博士学位的林曼丽，对于就读东大（前身：东京美术学校）前辈黄土水作品的遭遇，于公于私，都希望尽最大的努力挽救。

在林曼丽董事长眼中，异秉天赋，勤奋向学的黄土水，是千古少见的艺术奇才，《甘露水》在入选帝展奖正好相隔100年时间，像是命运中巧合，但彷佛是黄土水的自我挑选，更像当年忌妒英才而错抓奇葩的老天爷，迟来的正义安排，饶富禅意，倍添戏剧性，《甘露水》饱经风霜后，回到北师美术馆，像极了邻家如丢失女儿，历经一番觅寻与等待，重回母亲怀抱，让北师美术馆上下，倍感亲切温馨。

因为疫情，从去年来台修复黄土水《少女胸像》，而一直留在台湾，目前在师大担任客座教授的森纯一，也觉得老天爷要他留在台湾，为学长的遗作，善尽修复责任，他责无旁贷。

铁胆墨水 蛇蝎行为 美学品味差 祼女神63年黒箱伴长眠伴污渍

森纯一针对墨渍成分，作了分析，他确认《甘露水》被泼洒攻击的墨渍，是「铁胆墨水」（Iron gall ink）。该款墨水，是植物鞣质与铁盐，混合配制而成，打从西元5世纪起，就被欧洲国家艺文创作者，广为使用。由于该款墨水为酸性，写在纸上，时间一久，会有腐蚀情况，《甘露水》被铁胆墨水泼洒超过半个世纪，已经完全融进石材的纹里脉络中，是否在大理石上产生化学作用，目前尚未确知，但就修复经验来说，极为罕见。

目前肉眼可见「甘露水」雕像私处，以及大腿内侧，仍烙印了淡蓝色墨痕。半年来修复团队曾和义大利修复师、台大化学实验室等联系，尝试透过雷射、超音波、各种化学药剂去除墨水，但仍无法完全去除，是因墨水停留在雕像已经超过一甲子，污渍已被大理石吸入同化。

距离《甘露水》创作迄今，也超过100年，所以修复团队战战兢兢，一切修复尝试都必须以作品安全为第一优先，期待有朝一日，安全有效的去污妙招出现，可以再来处理，但现阶段墨水污渍只能淡化。

林曼丽有感而发，她说，那是一种历史印记，是台湾人应该去记忆与反省的过程。

由于移除墨渍，深怕造成不可逆的二度伤害，所以修复工作，只能牛步化推进。为了清除顽强恶墨，他们透过专家研究了解什么黑墨的种类来源、推算泼洒时间，一切以历史发展，与科学根据中，逐一作推敲。

主持修复工作的森纯一，不仅处理去年引起极大反响的《少女》胸像，也曾对中山堂的《水牛群像》进行修复，同时间也帮忙处理国立台湾美术馆所委托的《山本悌二郎》石膏像修复与复制，不但跟黄土水的渊源极为深厚，也公认是修复权威。

昨天的记者会上，森纯一说，同样是雕塑艺术家、身为修复师，以及东京艺术大学学弟的身份，他对黄土水的敬意，与日俱增。

一战后日本求振兴需要勇士魂 黄土水一心求艺术颂扬东方美

森纯一说，日本在第一次世界大战（1914-1918）中，因为军需等因素影响，经济出现呈现畸形发展，当一战刚结束，日本就爆发了1918年经济危机，虽然在朝野努力作了调整，让翌年情况略有回升。但1920年春，再度陷入了新的经济危机，日本经济从此一蹶不振，陷入了历时10年的长期萧条。

森纯一解释，在那种经验萧条、社会动荡期间，日本社会普遍产生「国强民富」的期待，对于男性表征创作，给予较高期待，就算是祼体作品，比较崇尚力量表征的男性胴体，女祼创作在当时，极不被看好。

然而，像黄土水的《甘露水》却跌破众人眼镜，一丝不挂的正面裸女，却能突破社会氛围，获得评审青睐，足见作品的功力内涵的紥实，才可能异军突起。

身为东京艺术大学的校友，面对同校前辈黄土水的作品，森纯一感受到黄土水不同时期创作的进展，更对黄土水的天份与刻苦学习精神，感佩不已，在爱乌及屋的心情下，无不希望把修复工作，尽善尽美。

森纯一不讳言，《甘露水》修复过程2大挑战，一为清除近50年累积的灰尘污垢，二则修复被泼洒墨水的雕像私密处。