金马分析／最佳剧情片厮杀「女人v.s.社会底层」
第54届金马奖最佳剧情片入围可分为两大类，《轻松＋愉快》和《大佛普拉斯》描述社会底层人民，《相爱相亲》、《嘉年华》、《血观音》则用女人的角度来看现代社会的残酷现实，有人建筑出深厚感情，有人采取幽默讽刺，风格完全不同，相信又让评审伤透脑筋。
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《轻松＋愉快》
当骗子遇上骗子会发生什么事？原来骗子也需要朋友和温暖。本片充满黑色幽默、讽刺，剧情和对白简单，演员刻意生硬的肢体动作，加上镜头不时闲置、把人摆在中间，荒谬感更为强烈，一举一动看来都是如此荒诞，却带出不简单的想法，故事发生在中国东北荒凉小镇上，表达出该地无法赶上大国快速发展的脚步，最后才发现，生长在同个环境的人们，每个人都是一样的，悲剧背景、元素却用喜剧带出，如此小品电影，一直以来都不可小觑，也常是金马评审的心头好。
▲《轻松＋愉快》。（图／《轻松＋愉快》剧照）
《大佛普拉斯》
导演黄信尧用他自己的角度和方法描述台湾社会，或许是过去纪录片的经验，成功将一个小镇的故事讲得若有似无，用黑白画面呈现底层人物的生活挣扎，但行车纪录器里的上流社会是彩色的。本片透过许多对比、讽刺，口中说着信佛，却做出天理不容之事，把信仰当做护身符，黄信尧不时用说书人的角度，像是在天空中旁观这段悲凄的神，以亲切的台语描述，有时语气嘲讽，有时带点同情，如果用得不好反而干扰，但他的穿针引线，让整部片看下来力道更为强烈。观影中你会不时会心一笑，结束后，满满的惆怅却让你心酸。
▲《大佛普拉斯》。（图／甲上提供）
《相爱相亲》
张艾嘉真的是最懂女人的导演，本片呈现老中青三代对爱情、价值观的不同，也不再只是过去擅长的亲情、爱情，更提升到对生离死别的描绘。除此之外，更加入了对现代社会的感叹，媒体乱象、死板的政府体系，简单批判却不偏离主题，经济快速发展下的差距，以及人们对「家庭」的想法变迁。在许多细节、对话上如此贴近生活，情感强烈，每个角色的个性定位被成功塑造，3代女人的演出火花更是一绝，吴彦姝的痴心守候、张艾嘉的迷惘困惑、郎月婷的冲动单纯，让本片在编、导、演方面都相当精彩。
▲《相爱相亲》。（图／甲上提供）
《嘉年华》
在好莱坞性丑闻，各地不时有未成年少女遭性暴力打压的现在，让人颇有感触。从2个小女孩被侵犯的故事开始，串连起每个女人角色，女人既是受害者，也可能是加害者，在本届金马奖入围最佳女主角和女配角的文淇，年仅14岁却展现超龄演技。本片也加入许多暗喻，尤其是那从头到尾不见脸的梦露雕像，你只能看到她的裙下风光以及美腿，下头被贴满广告传单，变得残破不堪，最后被拆下运走，对照剧情，可说是女人在社会地位看似提升，实际上只是把那暴力从表面转到私下最无情的控诉，简单的故事却点出血淋淋的事实，得奖机会不小。
▲《嘉年华》。（图／《嘉年华》剧照）
《血观音》
另一部将焦点放在女人的入围影片，却是聚焦在狡诈多变的另一面，透过棠夫人一家三口，以及政治人物夫人、助理间的勾心斗角、各怀鬼胎，从这些「成功男人背后的女人」表现出政治的黑暗，面对权势的现实善变，让人不寒而栗。中间穿插说书人杨秀卿的口白，更营造出诡谲的氛围，是很有趣的呈现手法，观影者就像在看《玫瑰瞳铃眼》般，不时惊叹剧中人的「婊」，不时大呼过瘾，或许这些角色，甚至是你我，都喜欢如此危险游戏。尤其惠英红、吴可熙、文淇三代演出加分不少，谁又能想到，「斟茶的人是没有耳朵」的小女儿才是最心狠手辣。「我是为你好」、「世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来」更是极尽讽刺和点醒人心。台湾电影近年少有的题材和手法，让人相当期待在金马的表现。
▲《血观音》。（图／双喜提供）