盲童被母亲丢弃...其实是在保护他！长大后竟成钢琴家
改编自波兰爵士钢琴家米提克柯许的真实故事。他出生于乡下农家，因病变而失去视力，被送到盲童院，在进入全然黑暗的世界时，音乐改变了他的命运。他曾在餐厅演奏，即兴的曲风被不懂得欣赏的奥客投诉，却也遇到伯乐，在音乐节一展琴艺而成为演奏家。电影叙事并非单一的平铺直叙，看似零碎的插入与闪回，一如爵士乐，带来恍然大悟的趣味。
例如主角回家为母亲奔丧，在坟前吹起口琴，却拒绝探视父亲；到后面你才知道，在卧病床榻的童年，父亲一度想用残忍的方式放弃他，看似把他丢进盲童院的母亲其实是为了保护儿子。口琴是妈妈给他的，而这个不识字的女人竟然教会了他用音符记住颜色。
作为一部乐手传记片，音乐呈现自然是重点。本片点出米提克柯许小时候就被盲童院修女阻止弹奏靡靡之音，长大后从正统转向爵士也教老师失望透顶，是美国演奏家比尔艾文斯〈给黛比的华尔滋〉启发了他，那场主角见到偶像，尽管语言不通，但作为粉丝的雀跃以及音乐家的共鸣，拍得相当传神。而他在音乐节上一炮而红的演出，或是和对手在直播中「尬琴」化敌为友的精彩，也很有看（听）头。
本片的技术优点显而易见。如同《无声》的音效，《只有悲伤才是美丽的》细致捕捉环境音来凸显盲人的听感，进而模拟他的心思。摄影也在同样的逻辑下，让观众感受他曾有的微弱视力以及对外在世界的想像。这不是什么惊天动地的电影，而是称职向你引介曾经有过这么一个叛逆但寂寞的灵魂。用勇敢飞向太阳却也因此殒落的伊卡洛斯作为终曲与象征，非常恰当。
更多镜周刊报导【影评】《鬼弑讯》 鬼和新冠肺炎谁恐怖【影评】《说不出的告别》 最后一面你要说什么？【影评】《未来的我们》 用青春爱恋驾驭政治性向