MUZIK／日本古典乐发展中的犹太力量
图、文／MUZIK
可曾想过，如果有一天，古典乐坛里所有的犹太裔音乐家们决定罢工一下，会有多大的影响吗？答案是，柏林爱乐可能没了首席指挥家，一样的情形还发生在阿姆斯特丹大会堂管弦乐团上，维也纳爱乐新年音乐会的指挥人选突然少了一大堆，而各地的音乐会被迫取消的众多，还有本来排定的协奏曲独奏家们，也得临时进行更换。
是的，仔细想想，犹太音乐家在古典音乐世界中的存在感实在很强烈。而这不仅只是在西方世界而已，作为亚洲的古典音乐大国，乐评家Honma Hiromu日前就发表文章写到，犹太裔的音乐家们也深深地影响了日本古典音乐的发展。
很难想像一个在19世纪末之前完全封闭于西方世界之外的国家，能够在短短的一百多年时间，就让古典音乐快速起飞发展。现今的日本不但对内有着完整的古典音乐系统，对外更成为一个输出国，非常多的日籍音乐家在国际的舞台上发光发热，这中间虽然有着自身的努力，但来自犹太音乐家们的帮助也不能忽视。
文章中特别提到了两位来犹太裔的音乐家（教育家），一位是带起日本交响乐团发展的Joseph Rosenstock，另一位则是有日本歌剧发展之父之称的Manfred Gurlitt。这两位不约而同，都是在上个世纪的30-40年代，为了躲避纳粹的迫害，而逃离到日本并定居发展。Joseph Rosenstock在1936-1946年间担任NHK交响乐团的前身新交响乐团的首席指挥，这位曾指挥过纽约大都会歌剧院乐团的指挥家，把严谨及高标准的音乐训练带进日本，其中当时担任乐团的大提琴手斋藤秀雄，受他影响最深。尔后斋藤创办桐朋音乐院，作育无数英才，也造就了指挥大师小泽征尔。
Manfred Gurlitt则是在1939年受聘为东京音乐学校的教师，并协助日本最早的歌剧组织藤原歌剧团的创建与训练。之后他又协助了日本东京二期会歌剧协会的成立，这两个组织也成为影响日后歌剧在日本发展的最重要推手。
除了上述两位之外，像是在关西地区推动古典音乐发展的犹太裔指挥家Emmanuel Metter，又或是在国际乐坛上大力提携日本指挥家如小泽征尔、佐渡裕、大植英次等的前纽约爱乐指挥大师伯恩斯坦，这许多的犹太裔音乐家们直接或间接的将日本古典乐的发展推向了高峰，造就了今日的荣景。