摄影与刺绣的精彩连结 邱国峻「重生」摄影之境

邱国峻展览作品《飞碟屋》。（作者提供）

邱国峻展出作品《何仙姑与吕洞宾》。（作者提供）

邱国峻展出作品《悟智乐园二》。（作者提供）

邱国峻的《神游仙境》系列更多作品，2022.5.16-6-08亦同步展出于国立清华大学 宏亮美术馆。（作者提供）

受台南市文化局的邀请与委托，摄影家邱国峻以自已近年来的创作计划《神游仙境》之最后系列－《重生之境》为归仁文化中心的重新启动献上祝福。（作者提供）

受台南市文化局的邀请与委托，摄影家邱国峻以自已近年来的创作计划《神游仙境》之最后系列－《重生之境》为归仁文化中心的重新启动献上祝福。

而《神游仙境》的另一系列，《仙境梦游》部分作品也在此次展览中，用于舖陈邱国峻一直以来关注台湾环境变迁的问题，也对照他从过去到现在心路历程的转折。

摄影创作对邱国峻来说一直像是他内在的一面「镜子」用来关照他自身的内心样貌。而喜欢以摄影去实验各种影像可能性的他，这一次与台南府城光彩绣庄合作，结合了台湾庙会刺绣技法与图像元素，创造出心中的一片风景，表达他在人生此一阶段的感触，也让我们看到台湾民俗信仰文化之美。

回顾邱国峻过去的作品可以发现，早在2010年起，他就已经开始将台湾传统刺绣文化融入摄影的创作中了。当时是因为长住于台南，感受到庙会文化似乎是在地居民日常的一部分，但是他真正想呈现的并非庙会中热闹澎湃的活动情景，而是希望借由他捕捉下的瞬间画面，表现出「人与神」之间的关系。正如他所说：「摄影在此代表着可被看见的现实，而刺绣则暗示着人们心中不被看见，却真实存在的心情。就像是在不如人意、甚至残酷的现实外境中，人们仍抱持着自己终会受到神佑的想像或对人生更美好的渴望。」

而这在次所展出的《神游仙境》系列作品中，邱国峻从台湾庙会活动的场面，进一步延伸到台湾的废墟场景。其中还包括许多我们记忆中曾经话题十足的荒废建物，例如台北三芝一带的「飞碟屋」、台南的「悟智乐园」等。邱国峻认为这些荒废却瑰丽的空间，就像他自己内心深处空洞幽微的角落；虽然这个角落被遮掩、妆点出华丽的外表，就像他努力提升自我外在价值或社会形象，却始终填不了生命无以名状的匮乏。这样的心情，对应到邱国峻的创作中，我们可以看到他虽然不断地借由刺绣让废墟影像更加光彩，却难掩其中的苍桑、败坏。

台湾宗教民俗刺绣例如神衣、桌裙、八仙彩等一直都带有喜庆、神佑、祈福的意象。邱国峻这次的创作从宗教文化的关注转向对生活、生命更深刻的关怀，也让我们从台湾特殊的信仰奇观，转而窥见作者的内在风景。

然而，邱国峻的作品不仅提醒着我们对于生命意义的追寻，不应只在于外在表面的风光，在他《神游》系列的尾声，也就是《重生之境》中，更提醒观者：应以正向、包容，甚至具创造性的能量来面对生命的起落。例如其中的一组作品，《重返归程》中，他所创作的「红瓦厝」影像，就是以祈福的角度期待台南这一处曾经繁盛，却因时代变迁而逐渐为人所弃置、遗忘的聚落。邱国峻看到的不再只是它们的衰败现况，而是更包容地从历史洪流来看：既然繁华终将没落，那么没落也必将「风华再起」，因为这一切都是在时间流转、不断变换中，我们所见到的过程片面，而非结果。同样地，曾经红极一时、台南在地的布袋戏团「玉泉阁」也因时移势易，在庙会中逐渐被其他更声光娱乐效果的表演所取代。于是邱国峻将这个戏团中的角色重新置入当地民众活动的生活角落，并赋予华丽的绣饰，让他们重新演出，故名为《重现风华》！此组作品提醒观者莫忘文化的传统，并从传统中再创新意。

《重生之境》在内容上希望给予渐被遗忘的传统（无论是房屋聚落或是布袋戏剧）翻新再生的期望，在创作形式上也借由新颖的表现手法，让传统融入当代。甚至在展览中，邱国峻进一步与跨域创作者吴思僾及数位艺术家邓雯馨合作，将影像作品再转化为投影装置与剧场艺术之形态，为摄影影像灌注更多创新的能量，借此表现台湾独特的文化意涵。

而尽管作品能有千变万化的创意结合与形式手法，邱国峻始终相信摄影既然作为一面能照映出内在真实的「镜子」，就必然能如实地反射创作者的情感或思维。相信借由当代艺术家的观念不断推移，与影像语𢑥的不断实验，台湾摄影的多元性将更加反映出在地文化的丰富情感。

活动名称：重生之境--邱国峻＜神游仙境＞系列创作展

英文名称：Land of Regeneration

时　　间：111／5／14(六)~6／26(日) 09：00~17：00

地　　点：台南市 归仁文化中心第二画廊

＃邱国峻的《神游仙境》系列更多作品，2022.5.16-6-08亦同步展出于国立清华大学 宏亮美术馆。