杨澜:对综艺不但没有鄙视链,反而很感恩
杨澜:对综艺不但没有鄙视链,反而很感恩
“我对综艺这件事不但没有鄙视链,反而很感恩。《正大综艺》是我看到这个世界的最初,是它开拓了我的人生视野和维度。”
今年是杨澜职业生涯的第三十一年,也是杨澜作为公众人物的第三十一年。
如果说“三十而立”有怎样的变化,更愿尝试表达自我,更渴求新鲜事物的输入,几乎是显而易见的。近一年,杨澜在《蓝莓孵化营》选拔网络达人,参与娱乐化综艺《乘风破浪的姐姐》《王牌对王牌》;上周日,她作为“大魔王”首度“跨界”脱口秀,登上《听姐说》的舞台,谈社会对女性的刻板印象和职场歧视,呼吁男女一起休产假,金句频出。她正在接纳全新视角和渠道,了解年轻人的沟通方式,了解当下的时代和市场。
作为成长于电视黄金一代的媒体人,杨澜笃定于她对大众媒体的初心,“我相信好的内容生产者永远有自己的一席之地。”
女性对立面并不是男性,而是过时的观念
今年是杨澜第二次在《乘风破浪的姐姐》舞台见证女性涅槃,但对她而言,这一次似乎与去年略有不同。
参加《乘风破浪的姐姐》。
在杨澜看来,无论通过读书、旅行,还是像姐姐们一样跨出舒适圈挑战自我,“大女生”代表着女性也可以拥有更大的人生半径,大气面对竞争和得失胜负,“这样一种气度,是这个时代的女性可以有的处世方式和姿态,我对这个特别认同。”
杨澜对女性意识的关注无疑是超前的。
2005年,杨澜推出电视脱口秀《天下女人》,邀请600余位来自各个领域的男女嘉宾,探讨都市女性情感、生活、职场等热点主题。2014年,“天下女人国际论坛”创办,更实在地致力于在职场和家庭中,为女性提供更多机会和选择。
这些关于女性的表达,曾在那个“女性觉醒”尚未成为热点话题的时代,遭受过不少非议,“这个社会就是有女人该有的位置,男人该有的位置,你现在做的是不是有点儿超前?”但杨澜从不这样认为。直到2020年,《三十而已》《乘风破浪的姐姐》等掀起女性觉醒浪潮,杨澜也丝毫不感到奇怪。
在她看来,这一代女性其实很早便对自我意识有着空前醒悟,只是随着年龄步入30 ,她们在逐渐成熟的过程中对于自己的社会地位、人生机会等,均具备了更敏锐的观察,更大胆的表达。她们不再盲从或者满足社会的常规期待,认为女人就应该怎么样,反而有了主动选择的勇气。
令杨澜感知最为明显的是,她过去接触的一些女性,如果30岁还没有结婚生孩子,就好像存在天然的压力,一定要去解释自己为什么“与众不同”。杨澜也曾多次在采访中被问及,如今事业这么忙,会不会觉得不值得,会愧对家庭,愧对孩子?但杨澜的回答永远是真诚且一致的,“我觉得很值得”。
在《听姐说》的舞台上,杨澜也由自身经历出发,从不同角度分析了社会对于女性的刻板印象和职场歧视。“我就不理解什么叫‘女人样’”“职业女性不应该因为生产而被限制了生产力”,“只有在产假上当妈当爹一个样,招聘的时候才招女招男一个样”。杨澜认为,女性的对立面并不是男性,而是已经过时的观念。
在上周末播出的《听姐说》中,杨澜从不同角度分析了社会对于女性的刻板印象和职场歧视。
“其实随着女性意识觉醒,我们发现,不论是男人、女人,都有难以平衡的困境,这是时代的工作节奏和生活方式带给每一个人的困境,不只属于女性。所以现在女性们会说,我为什么要向你解释?这就是我的选择。”
未来二三十年,文化艺术或将迎来复兴
从《乘风破浪的姐姐》《听姐说》,到《王牌对王牌》《万里走单骑》,杨澜在百忙中选择的综艺节目,似乎都有一种特别的表达,与时代贴近又疏离。
杨澜跟随故宫“看门人”单霁翔一同《万里走单骑》。
杨澜对这类与市场疏离的文化节目,始终怀有长远的眼光与热情。
近些年,她曾在多处引用法国作家伊波利特·丹纳的著作《艺术哲学》里的一段内容——当年丹纳从佛罗伦萨、威尼斯,到荷兰画派、印象画派,他认为,当一个地区的经济持续繁荣三十年之后,便会出现一些有识之士助力艺术的发展,于是形成文艺复兴。而中国改革开放四十余年,杨澜认为,现在恰恰是到了这样一个时候。“我们对自己的文化有着重新发现的好奇和兴趣,特别是从年轻人对国风的追捧,可以看到我们是需要文化根基的,但同时它又用一种新鲜的方式重新生长出来,比如说和时尚、居家、建筑村落、城市规划、互联网等的结合。”
今年元旦,杨澜和团队在江西南昌出品的实景演出《寻梦滕王阁》中,尝试以故事串联起中国上下一千多年的历史,并用七重梦境的方式讲述梁思成、王勃、王安石、苏轼、文天祥、辛弃疾、汤显祖、王阳明等大家的故事。在杨澜看来,如果回到十年前,观众对类似的活动还是会在意,哪些明星来,有怎样炫酷的特效;但如今,他们更多是为“文化内涵”买单。很多当地的老百姓都顶着严寒,披着大衣,看完整场演出。在杨澜看来,或许未来二三十年就是中国的一次文化艺术的复兴之潮。
《正大综艺》是我看到这个世界的最初
杨澜也在试图接纳娱乐化的市场,走近当下正在做综艺的年轻人。例如不久前,她与老友倪萍、马东、张绍刚参与了周五档娱乐综艺《王牌对王牌》的录制。于她而言,这次“挑战”其实有怀旧和展望两层含义。
1990年,22岁的杨澜从北京外国语大学毕业,并成为央视《正大综艺》节目主持人。这档节目是中国第一代综艺节目。虽然后来杨澜转型从事了偏专题和新闻性质的节目,但她认为,“不看不知道,世界真奇妙”于自己而言,从不是简单的一句口号。在其三十一年的职业生涯中,她去过五十个国家和地区,阅读过一两千本书籍,与上千来自天南海北的人进行深度访谈。“我对综艺这件事不但没有鄙视链,反而很感恩。《正大综艺》是我看到这个世界的最初,是它开拓了我的人生视野和维度。”
杨澜与张绍刚等人参加《王牌对王牌》,现场展示主持功力。
而在《王牌对王牌》上,杨澜挑战了“传声筒”等各类棚内游戏,偶尔也和沈腾、贾玲一同甩起“包袱”。虽然她从未尝试过这类新鲜事物,有时候也总摸不着头脑,但在与这拨儿综艺年轻人对话的过程中,杨澜深深感受到后浪的拼劲和才华。“像贾玲、沈腾,他们过去是喜剧人,但对于如何接话、如何营造冲突悬念,把自己的姿态放低让观众哈哈大笑,其实这背后都是由专业素质体现的,不是说谁口才好,就能把这个节目主持好。”
但杨澜对于当下的综艺市场,仍有自己的担心与思考。在她看来,自己经历的中国电视黄金三十年,早已成为历史。上世纪九十年代,社会风气刚刚开始开放,全国只有五六个全国性的频道,《正大综艺》的收视率能够达到20%甚至30%,如此空前聚焦的改革开放时期,令当时的年轻人无论做什么都是“头一份”。杨澜成为第一个非播音主持专业的大学生主持了央视综艺,参与了第一档允许主持人写稿发挥的节目,创办了第一个中国电视高端访谈节目《杨澜工作室》(后改名为《杨澜访谈录》)……“那是一个好像你总觉得,可以去开创一些什么的时代,是一个特别令人激动的时代。”
杨澜与赵忠祥一同主持《正大综艺》。
但2010年以后,电视生态中的媒体投放量明显放缓,各大地方电视台大多处于亏损状态,而电视行业的年轻人才也逐渐被互联网分流。过去,一档节目播出就算结束了,但如今还要关注观众反馈、与观众互动、通过直播等方式不断黏合观众,并想尽各种办法与商业传播结合。
首席编辑 吴冬妮 校对 赵琳