“尤利西斯之梦”，在法国田园诗歌般的小岛上，走进荷马史诗

法国，波克罗勒岛（Porquerolles，位于法国蔚蓝海岸最南端的岛屿） —— 这里的常住人口只有200人，几乎每个来到此地的外人都是游客，他们跋山涉水到达这个微风轻拂、芳香四溢的岛屿。你甚至在还没下船时就能闻到那桉树和松树飘来的阵阵香味。

这次“海上之旅”是今年夏天在卡米尼亚克别墅（Villa Carmignac）举办展览的起点。卡米尼亚克别墅是一个占地2000平方米的艺术空间，位于岛中心15公顷的庄园内，由卡米尼亚克基金会（Fondation Carmignac）经营。传说，古希腊旅行者奥德修斯（或尤利西斯，Odysseus/Ulysses，传说中希腊西部伊塔卡之王，曾参加特洛伊战争，在战争第十年凭借木马计攻克城池。此后，他又经历了十年漫长的旅程，历尽艰险后终于返回家乡，与亲人团聚）曾到过波克罗勒岛，在那里他与海怪阿利卡斯特（Alycastre）进行了搏斗。“尤利西斯之梦”（The Dream of Ulysses，此次展览主题）的灵感便是来自于这位史诗英雄的旅程，也来自于每一位来到卡米尼亚克别墅的现代游客，它将神话事件与当代话题进行了有机结合。

在到达卡米尼亚克别墅后，游客会被邀请喝一杯从当地采摘的草药蒸馏而成的饮料，然后在展览空间的门槛处被要求脱下鞋子。无论是精神上还是身体上，人们均可强烈地感受到时间和空间上的深度参与。

展览本身通过独立的墙壁、封闭的空间和全身镜组成了一个迷宫，由意大利舞美设计师玛格丽特·帕利（Margherita Palli，1951）与策展人弗朗切斯科·史托奇（Francesco Stocchi）合作设计。结果，这些艺术品以一种出人意料的方式展现了自己，而且往往是近距离地展现，其观看顺序取决于参观者的选择。这场展览是一次让参观者对地点和方向均感到不安的实验，激发了他们进行内在和外在的旅行。

“尤利西斯之梦”运用了临界性的概念。开场的图像便是一幅公元前470年希腊-意大利小镇帕埃斯图姆（Paestum，位于意大利坎帕尼亚南部的城镇，由古希腊殖民者创建于公元前7世纪末，以众多希腊神庙遗址而闻名于世）墓葬壁画的复制品，描绘了一个看似无忧无虑的裸体男子从平台上跳入水池的画面。这幅画唤起了（也可能象征着）生与死之间的过渡 —— 以及介于两者之间的时刻所允许的自由浮动的无常（不稳定性）。

这次展览展出了卡米尼亚克基金会收藏的大约70件作品，其间还穿插着借来的和少量新委托的作品。它的广阔性充分利用了荷马史诗中的诸多主题。其中“怪物”是一个反复出现的主题，从弗朗切斯科·克莱门特（Francesco Clemente，1952，意大利画家）的《自传》（Autobiography，2003）到萨索利诺（Archangelo Sassolino，1967，意大利艺术家）的机械雕塑《出现》（Figurante，2010）—— 液压钳慢慢地对血淋淋的骨头施加巨大的压力，直到它粉碎；骨头每天都在被替换，却又在无休止的循环中被破坏。

故事中的许多塞壬（古希腊神话中人首鸟身的海妖）、妖妇和女神也被引用了。例如，在卡罗尔·拉玛（Carol Rama，1918-2015，意大利艺术家）1944年的水彩画《多琳娜》（Dorina）中，一位一头乱发的女人爱抚着一条从其下体内爬出来的蛇，这是对性别进行的迷人且多维的探索。此外，辛迪·舍曼（Cindy Sherman，1954，美国摄影家）的《无题#296》（Untitled #296，1994）还暗示了一位预言家或占卜师。佩内洛普（Penelope，古希腊神话中的女性）的形象通过马夏尔·雷斯（Martial Raysse，1936，法国艺术家）的两幅作品为展览画上了圆满的句号，其中包括以前从未公开展示过的《Faire et defaire Penelope That's the Rule》（1968）。佩内洛普是奥德修斯的妻子，她在特洛伊经历了10年的战争，又在一次海上航行中被困了10年，等待着丈夫的归来。这些作品将佩内洛普塑造成一个积极且主动的角色，她编织着自己的命运，自主地统治着自己的家庭长达20年之久。

“尤利西斯之梦”还包含了许多关于伊卡洛斯神话（Icarus）的典故，伊卡洛斯就是那个飞得离太阳太近的男孩。辛迪·舍曼的自画像和安·雷（Ann Ray，1969，法国摄影师）的《未堕落的天使》（Unfallen Angels，2012）中都可以看到披着羽毛的身影，而卡罗尔·拉玛和阿杰·考恩斯（Adger Cowans，1936，美国黑人摄影师）的作品中则出现了让人联想起开篇画面中古代潜水者的坠落身体。在荷马（Homer）的《奥德赛》（Odyssey，古希腊最重要的两部史诗之一，另一部为《伊利亚特》，由盲人诗人荷马所作，也是西方文学奠基之作）中并没有提到这个神话，但这个熟悉的故事或许有助于澄清展览的次要主题 —— 希腊悲剧中定义的傲慢（这是一种傲慢的信念，认为自己可以超越诸神为人类设定的界限）。

迷宫般的环境和错综复杂的布景让人很难知道展览何时结束。然而，游客们最终可能会发现，每一条路径都通向了中央中庭，那里是豪尔赫·佩里斯（Jorge Peris，1969，西班牙艺术家）的新作品《英雄倒立》（Heroes boca abajo，2022）的栖息处。该空间设置在覆盖着一片水域的玻璃天花板下，包含了一系列交叉的绳索和帆布帆，唤起了一种奥德赛式漫游的感觉，而非特定的旅程或交通工具。在这里，就像整个“尤利西斯之梦”一样，它强调的是旅程而不是目的地 —— 也许，这就是一种把每个旅行者都变成诗人的尝试。

走进卡米尼亚克别墅静谧的空间是一种独特的体验。法国南部及其美丽的岛屿以吸引非常富有的游客而闻名，整个地方弥漫着一种只有来自金钱的魅力。激发观看展览冲动所需的旅行费用和时间将使许多人望而却步。因此，来这里参观的观众主要是白人和中上阶层。

然而在这些因素之下，卡米尼亚克基金会还是致力于让那些通常接触不到艺术世界或不熟悉当代艺术展览惯例的参观者能够得到一流的当代艺术体验。岛上绝大多数游客被国家公园的海滩和自然美景所吸引；每年10万名游客中，卡米尼亚克别墅只接待了6万人左右。基金会会为25岁以下的年轻人提供大量补贴的门票，以及免费的讲座和露天电影之夜，并利用与当地节日的合作项目来吸引观众。与此同时，对历史修复和生态项目的贡献也试图在基金会与岛上的环境之间建立某种联系 —— 一种徘徊在神话和现实之间的环境关联。

展览信息：