在论资排辈的时代,她靠自己,战胜这个并不通情达理的世界
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撰文 | 欧阳宇诺
编辑|97
草间弥生的母亲茂有着刚强的血脉与脾气,父亲草间嘉门是倒插门女婿。草间弥生于1929年3月22日出生于长野县松本市,是家中最小的孩子。
1935年,草间弥生进入了长野县松本市立镰田小学,之后,草间弥生进入了长野县松本第一女子高中(后更名为长野县松本蚁崎高中)。从那时候开始,草间弥生出现了幻觉与幻听,不仅能看到物体周围浮现的光,还能听到动物或植物喋喋不休的低语。
● 幼时的草间弥生。
草间弥生从小就常常去采种场玩,那里有一大片田野开满了堇菜花,她喜欢坐在花丛中胡思乱想。有一天,那些婀娜多姿的堇菜花突然像人一样说起话来,声音越来越大,逐渐大到震耳欲聋的地步。草间弥生原本以为只有人才会说话,遇到堇菜花用语言跟她沟通,不禁吓得魂飞魄散。那一刻,她眼中的堇菜花全都长着人脸,而且都朝她看。惊恐万分的草间弥生全身不停发抖,完全不知所措。她不顾一切地飞奔回家,把看到的东西一股脑儿全画到素描本上。
在画画的时刻,草间弥生的心好像起飞了,闯入了另一个世界,这令她感到安定。如此,她一直坚持画画,画满了好几本手帐。她心中的惊异与恐惧就是用这样的方式被稳住的,这也是她开始绘画的起点。
从童年到青春期,草间弥生仿佛被扔进了惊涛骇浪中,这是一场永无止境的战斗。当时社会的价值观是:女性作为画家是毫无前途的。草间弥生家的家风非常保守,根本无法摆脱“画画算个什么东西”的观念。尤其是她的母亲,极力反对她画画,在母亲的想象中,女儿也许会是一个老后病魔缠身,然后流浪街头,最终上吊自杀的人。
● 草间弥生画的妈妈,为母亲画的铅笔画中就已充满了小圆的创作风格。
当时,乡下的画家拿到钱后就酗酒滋事,很多人过得行尸走肉,毫无体面可言。母亲被这些画家兜售过画,她觉得如果女儿变成这样就糟糕了。
母亲建议草间弥生,如果喜欢绘画,当一个收藏家就好。可是草间弥生整天除了画画,什么也不做。母亲气疯了,有一次一脚把她的调色盘踢飞。有时母亲还和她吵架,吵着吵着,两人就扭打成一团。
母亲给草间弥生买洋装与和服,无论花多少钱都不吝惜,但绝对不给她买画具和画布。在这一点上,父亲与母亲截然不同,他不反对草间弥生画画,因为他自己也喜欢画画。父亲为草间弥生准备了一流的画笔与颜料。当时草间弥生已经打定主意,如果感情不和的父母离婚,她就跟父亲。
19岁时,草间弥生进入京都市立美术工艺学校读日本画专科,这段经历对于她来说并不愉快,甚至可以说是很痛苦。老师只会命令学生要画得精细,其余什么也不教。后来她实在无法忍受,就不再去学校了,而是整天把自己关在屋子里画画。结果学校警告她,如果再不上学,就要勒令她退学。
草间弥生讨厌京都为画家论资排辈以及讲究师徒关系的老一套做法,因循守旧、腐朽不堪的京都画坛令她不寒而栗、快要窒息,她心心念念要前往辽阔的美国。
● 草间弥生,自画像,1950,油彩布本,34 ×24cm。
1954年,草间在绘画作品《花(D.S.P.S)》中曾有下列的表达:“某日我观看着红色桌布上的花纹,并开始在周围寻找是不是有同样的花纹,从天花板、窗户、墙壁到屋子里的各个角落,最后是我的身体、宇宙。在寻找的过程中,我感觉自己被磨灭、被无限大的时间与绝对的空间感不停旋转着,我变的渺小而且微不足道。”
● 草间弥生,《花》。
在草间弥生期望挣脱陈旧的束缚,一心一意地想要离开日本时,美国女画家乔治亚·欧姬芙投向对草间弥生作品的关注。1955年,草间弥生开始与乔治亚·欧姬芙通信,在这些信件中,两人不仅有共鸣并且逐渐熟络起来,收到乔治亚鼓舞,草间弥生并准备前往美国。
草间弥生将100万日元兑换成了美元,因为当时携带外汇出国是受限制的,因此,她将这些钱缝到了洋装里,还塞了一些在鞋尖里,伪装得从外面看不出来。除此之外,草间弥生还带了60件和服与常年积累下来的自己画的很多幅画,为的是能靠卖画讨个生活费。
草间弥生抵达美国的第一站是西雅图,艺术经纪人佐伊·杜珊娜慧眼识珠,为她发表作品。1957年1月,草间弥生的个展在佐伊·杜珊娜画廊开幕,展品包括《岩石精灵》《古代的仪式》《古代的舞衣》《地底燃烧的火焰》《骨之遁逃》等,总共26幅水彩画和粉彩画。此外,她还上了广播节目,谈了自己对美国的感想。
● 草间弥生,《玉米的枯叶》 1945 年 岩彩纸本 38 ×50cm。
草间弥生在美国的第一次个展在西雅图圆满落幕,但对她而言,从一开始,她的梦想之地就是纽约。于是,她决定抛下这些挽留她的西雅图人,开启新的冒险之旅。
到达纽约后,草间弥生经历了房租、生活费用的大涨价,她携带的美元一点点用完,行囊逐渐空瘪。她每天都要找饭吃,还要想方设法地支付画具与画布的费用,疾病也陡然来袭……最终,她跌入了贫困的谷底。
她从马路边捡回一块门板当床睡,毯子也只有一条。另外,工作室是在商业区的一幢写字楼里,一到晚上6点,暖气就停了,晚上寒气刺骨,冻得草间弥生肚子剧痛,整夜睡不着觉,只能爬起来画画,逼自己创作,因为除了画画之外,她没有任何办法与饥饿、寒冷抗争。
● 草间弥生 《残骸的积累(人格解体帷幕的囚徒)》 1950 年 油彩、瓷漆、种子麻布袋 72.3 × 91.5cm,东京国立近代美术馆藏。
1959年10月,草间弥生期待已久的第一个个展“纯色执念”在布拉塔画廊揭幕了。这家画廊位于第十街区画廊群的中心地段,曾经是抽象表现主义画家威廉·德库宁和弗朗兹·克莱恩活跃过的地方。草间弥生在这里展出了黑底白面的《无限的网》,这幅画完全无视整体构图,没有中心,这令观看者感到困惑,进而逐渐被一种暗示与静谧所吸引,将精神诱拐到“无”的眩晕之中。这件作品预言了将在欧洲启动的“零群”以及即将从纽约诞生的艺术新势力“波普艺术”。
● 草间弥生,《无限的网》。
在纽约的首次个展非常成功,艺术评论家多尔·阿什顿、西德尼·蒂利姆、唐纳德·贾德纷纷在各类媒体上对草间弥生的个展进行了夸奖。
纽约个展结束后的第二个月,草间弥生辗转到波士顿新星画廊继续举办个展,展出了10幅10英尺长的作品,另外还有几十幅水彩画和油画。
四个月后,草间弥生在华盛顿的格雷斯画廊展出了以红白双色波点为主的作品。这期间,她还在纽约、波士顿和华盛顿参加了不少联展。1960年5月,斯蒂芬·拉迪什画廊决定与草间弥生独家签约,一年之后,这家画廊为她举办了赴美之后的第五次大型个展。
就这样,草间弥生在全世界最前卫的艺术中心纽约,确定了自己作为一名前卫艺术家的地位。
● 草间弥生,《南瓜》。
1961年起,草间弥生的作品出现了一个变化,即采用软雕塑的表达方式,将自己从画家塑造成一个环境雕塑家。安迪·沃霍尔曾经在利奥·卡斯泰利画廊发表了一件作品,用绢版印刷的牛头海报贴满了天花板和一面墙壁,草间弥生认为那是模仿她的《千舟联翩》。
同时,草间弥生又开启了镜像系列和电子雕塑。1967年开始,草间弥生策划了大批的偶发艺术。哲学家菲利克斯·加塔利称赞草间弥生“让我们的世界重现魅力,如同一道闪光……在我们面前,她作为伟大的现代艺术家创造着谁也无法预期的未来。”
●草间弥生,《我为爱祈祷的每一天》,装置图。
个人情感方面,草间弥生曾与著名的装置艺术家约瑟夫·康奈尔相恋。第一次见面时,康奈尔就称赞草间弥生是个漂亮的女孩,并且上下打量草间弥生的和服,悄悄摸她的衣摆。
和康奈尔见面后的第二天,他就送给草间弥生他的诗作,这些诗作塞满了草间弥生的信箱,如此猛烈的求爱攻势令她非常吃惊。康奈尔还会采用电话轰炸,每次通话时间都超长,5、6个小时都有可能,这令草间弥生没法继续自己的生活。
● 草间弥生,《永恒的爱》。
康奈尔有着一个可怕的母亲,有一次,康奈尔和草间弥生在草地上热吻,沉醉于忘我的世界。康奈尔的母亲突然间提着满满一桶水来到他们面前,高举到他们头顶并将水一下子浇了下来。即便如此,康奈尔还是对他的母亲说:“妈妈,请原谅我,放过我吧。这个人是我的恋人,不要随便乱来。”
康奈尔作为艺术家赚钱之后,买了很多草间弥生的画,并且把买画的钱直接给她。他还有一件著名的作品是“献给心爱的弥生”。但作为一个喜欢独居、不愿见人、不食人间烟火的人,康奈尔不懂世上的游戏规则,也不懂男女之间的相处方式,这最终导致了他们之间分手的结局。
● 草间弥生《我要永远的活着》。
从幼时开始,草间弥生的精神状况就一直不够稳定,之后,康奈尔及她父亲的先后离世,更是直接引发了她的精神崩溃。1977年,草间弥生选择了长期在精神病院住院治疗。自那之后,草间弥生每天穿梭在精神病院与工作室之间,坚持治疗的同时也坚持创作。她会密切追踪自己作品的销售状况。她的日本经销商说:“当我给她汇款时,就意味着社会需要她。小数额也可以。她不关心钱本身,但收钱对她来说很重要……她是一个非常聪明的人,但她的脑中也充满幻想,她梦想着‘你爱我’,然后就成真了。”
● 草间弥生,《生命是彩虹的心》。
现今,94岁的草间弥生仍然在坚持创作。她曾经说过:“我立志要成为艺术家,战胜这个并不通情达理的世界。这就等于要战胜被逼无路的自己,这也是作为一个人所应该接受的考验……我要接近灵魂之光。如果以无垠的宇宙作为背景,人类只不过跟虫子一样微不足道。我的内心深藏敬畏之念头,希望提升自己未来的心灵高度。为此,我选择了艺术作为修行的手段,这是我穷尽一生也要完成的事业。即使在我百年之后,只要有一个人能了解我的心,我就会为这个人坚持艺术创作。”
● 草间弥生在工作室里工作,摄影:Go Itame。
本文作者:欧阳宇诺,一个走过T台的写作者。
本文配图来源于网络,版权属于原作者。
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