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按照田震寰的说法，由于隋代存在的历史年代非常短暂，所以，能够流传下来并确定是隋代名家的书画作品十分稀少。雅文吧即使有，也往往被认作是六朝或者是唐代的作品。
而《出师颂》是以明确的隋书身份出现的。目前，故宫收藏的隋代作品只有一部写经，而别的朝代的书画珍品都有收藏：西晋有陆机《平复帖》，东晋有王献之的《伯远帖》，唐代的就更多了，隋代作品是个缺件。《出师颂》完全可以弥补故宫博物院在书法藏品中的空白，所以它引起了院方的极大兴趣。
再者，《出师颂》本来就是故宫藏品，1922年被溥杰携带出宫，后来流失。现在重新出现，故宫当然希望尽最大努力把它重新收回来。
自从嘉德和故宫方面分别发表申明之后，一时间对于《出师颂》是否是索靖所书还是隋贤人书的争议逐渐淡化了，这主要还是因为坚持“索靖真迹”说法的楚秀棠和确认其为“隋贤人书”的田震寰两人虽然师出同门，但在名望和影响力上，还是田震寰高出一筹。
而且在新闻发布会上，对于为什么将出师颂鉴定为隋代作品，田震寰给出的鉴定意见非常专业而详细。人们当然会认同他的说法。
但是在对于另一个问题，由于他们一致认定嘉德出售故宫所藏的《出师颂》就是真迹，海源秋拍即将推出的《出师颂》真伪问题似乎已经没有悬念了。
“小关，这出师颂现在人人都说是假的，我这边已经接到好几个客户明确表示不参加秋拍了……”张崃面对着如此强大的压力，一时间有点无法接受。
现在很多媒体都将舆论的焦点对准了海源拍卖行，虽然《出师颂》现在还没亮相预展，但已经被很多人认为是赝品了。如此一来本届秋拍的效果估计也是不会太好的。
原本拍卖行知假售假，以“不保真”的行规蒙骗客户的事情就屡见报端，只不过目前的收藏热使得市场上假货泛滥，真品千金难求，相对于各地的文玩市场来说，拍卖行买到假货的可能性还是低的……
所以那些没什么经验又喜欢附庸风雅的豪客自然比较喜欢泡拍卖场，可现在如此多的媒体都在说海源秋拍的主推拍品是赝品，那么这些豪客选择放弃也在情理之中。
毕竟谁的钱都不是大风刮来的，谁都不愿意当冤大头。
张崃原本寄希望于本届秋拍能够让海源拍卖行真正的跻身于国内一流拍卖行的行列，对于关毅的选择也非常有信心……可现在的事情发展，却正好相反。这也难怪他心里会有想法了。
只是张崃和关毅的关系也不是一天两天了，他深信关毅的为人，更相信关毅不会拿这么重要的事情开玩笑……也正是因为这份坚信，让他对现在的局面感到非常困惑。
“张哥，出师颂的事情……先放一放，马上就要开始预展了，你可以找人炒一炒那幅拉斐尔的油画！”可让张崃没想到的是，关毅竟然对出师颂造成的舆论风潮置若罔闻，反而提到了另一件风马牛不相干的拍品——拉斐尔的《年轻男子肖像》。
华夏国内的艺术品拍卖，主要还是集中在华夏古玩上，很少有人会关注到西欧的艺术品。当初关毅选中这幅油画的时候，张崃还有点疑问，虽然这幅画是名家名作，但在国内市场上会受欢迎吗？
东西方的审美观点一直都存在着巨大的差异，而西方油画这一艺术门类，进入华夏也不过短短一百多年的时间。
不过相比当代艺术的泡沫、华夏书画的真假，西方经典油画这个板块已经在市场沉淀了几个世纪，它有着完好有迹可循的收藏历史、交易记录，价格上也不会大起大落，每年都是稳固上升之中。
特别是目前欧美经济比较低迷，给了华夏藏家一个机会——花有限的资金就可以收藏到世界级的名画，对于那些富豪来说，也是将自身融入世界顶级富豪圈的一种途径。
近几年来，国内已经开始出现了西方经典油画作品在国内市场上越来越受欢迎的趋势了。
不论是风景画，还是家庭画，19世纪西方经典油画在审美教育和家庭教育上都能起到很好的作用。比起晦涩难懂的当代艺术，或是需要一定传统书画功底欣赏的华夏书画题材，西方经典油画的欣赏和投资的门槛并不高。
目前西方经典油画在海州和燕京两地销售最好。海州的藏家以自己是否喜欢同时又兼具投资价值为主要购买意图，而那些重量级的作品则多燕京成交。
世界级大师的作品一般都是财团及企业主购买，价格超千万的都有，有据可查的名家之作，价格在几百万之间，这是目前市场上的主流，还有一些居家的小配画，尽管并非出自名家之手，但也有百年历史，一般在10万以下，颇受一些年轻女性的青睐。
“买这种西方经典油画是稳健型投资，保值增值，可以世世代代地传下去，画作本身已拥有百年以上的历史，既能欣赏又能赚钱。这种画在西方被叫做了‘墙上的软黄金’……”
关毅对张崃说了一堆自己对西方油画拍品的观点后，笑着对张崃说道：“出师颂的真假，我们先卖个关子，不作任何回应，先把胃口吊着……至于这幅拉斐尔的名画，来头也不小，这里面的故事，完全都够写一本传奇小说了！”
听到这儿，张崃总算是大致了解关毅的想法了。这是用一个话题转移另一个话题的做法……至于《出师颂》的真伪，关毅对张崃的要求很简单——面对任何媒体或个人的质疑，只需回答“百分之百是真的”就可以了。
“证据？证据当然会拿出来，希望那些对此存疑的人话不要说的太满了。”关毅冷笑着给了张崃一颗定心丸。