2007年10月，陈学谦在金陵主持召开了旗下公司的一系列战略会议，同时也为2008年1月1日正式发售里程碑的cc科技进行最后的站前动员。
十月下旬，陈学谦再次离开中国，乘坐自己的专机前往洛杉矶。准备进行他的新电影拍摄。
这一次的新电影，陈学谦决定由斯嘉丽约翰逊担纲，并且找来了美国百老汇明显摩根·弗里曼以及韩国影星崔岷植。而取景地点则放在了台湾和巴黎。
之所以这样搭配明星，是他意识到自己近期在韩国有着空前的人气，这个时候只要再加入一个韩国明星，基本可以在韩国取得票房保障。毕竟这一部电影更多还是冲着票房去的。
至于这两个取景地点，则是为了博取亚洲以及欧洲市场的票房。可以说为了保证这一部电影在票房上的成功，陈学谦可谓是费尽心机。
其实纵观当今的世界影坛，你不难发现，真正能够畅销世界的电影除了好莱坞大片就是欧美几个知名大导演的片子。其他国家的真的比较少。
这其中最可悲的莫过亚洲电影。从市场规模上来说，亚洲的电影市场其实占据着世界电影市场不小的一个部分。然而亚洲电影却很少有取得什么像样的海外票房。
就以北美电影市场距离，亚洲几大电影强国在北美取得的最好成绩的是李安的《卧虎藏龙》，这部在美国取得破亿美金收入的电影，在票房上，完全碾压其他亚洲电影在北美取得的票房。
如果不看单个电影，以国家为类别来算，那么在北美市场占有率2006年是中国，2006年以后则是印度，曾经有段时间rb电影在美国也颇受欢迎，但那个年代就比较早了。
至于很多国人以为很牛的韩国电影，其实除了在韩国本土，在世界其他任何国家票房都极其惨淡。纵观多年的票房成绩，韩国电影也就一部《釜山行》在欧美取得了尚算不错的成绩。余者基本不足一提。
然而相比起亚洲电影的市场而言，亚洲电影的票房表现着实有些糟糕，而这其实也是一种文化入侵。
一直以来，陈学谦如此努力的在美国电影市场圈钱，其中不无为中国电影赚回逆差的意图。只是他的成功从根本上来说，对于中国电影并没有多少实际作用。他其实和李安颇为相似，他们的作品其实基本上已经没有什么本民族的文化痕迹了。
不过好在陈学谦一向是个务实的人，比起促进本国电影发展，他还是更在乎能赚多少钱。不过虽然鉴于陈学谦本身在电影方面算不上什么天纵之才，他不太可能不依靠抄袭的完成一部优秀的电影，但至少通过他的努力为中国电影指出了一条出路。
既然在世界范围内，好莱坞电影大行其道，那么不如中国电影为什么不能参与进来，以合拍的方式在世界影坛取得一分属于自己的话语权呢？好莱坞电影是一种流水线似的生产方式，这种方式并不独属于好莱坞，中国电影完全可以通过合作学到很多东西。
并且因为陈学谦的横插一杠，很多前世美国的优秀作品都已经被他捷足先登，如此一来，从某种程度上而言，陈学谦等于弱化了美国电影的整体实力。
在当今这个世上，电影终究是剧本为王，你回头去看美国影视上票房排在前列的基本被超级英雄电影和大ip改编所占据。这就不难看出一个好的剧本对于电影的重要性。
陈学谦此时决定拍摄这部新电影，就是要告诉一些人，所谓的好莱坞电影，其实并不是指好莱坞制作，好莱坞影星出演，甚至都不是所谓好莱坞式电影制作模式。
真正的好莱坞电影是指好莱坞式的讲故事方法，而且在商业片中最好少去扯什么政治元素，毕竟就算是美国兜售自己的爱国主义教育时，也通常会被世界观众啪啪打脸。
其实在后世，中国也有着不少尝试制作出好莱坞式流水线电影的导演，而且还都是大导演，但就其成绩而言实在是乏善可陈。
其中最积极的当属国师老谋子，且不去谈他对中国电影的真实贡献有多大，但至少他确实是为了促使中国电影走出去的一位电影人。这位被誉为国师的中国导演，在电影生涯后期基本致力于此。
只是陈学谦从结果去看，总觉得他似乎是走偏了。
陈学谦此次前来洛杉矶除了安排新电影的诸多准备事项，同时也准备为自己的电影《熔炉》在美国上映做宣传。
正如之前所说，韩国电影在美国的票房向来惨淡，只是陈学谦将这部电影带来美国，为的原本也不是票房。
陈学谦此前通过一部《聚焦》将自己在欧美树立成了一个有责任，有良心的人文导演。可以说是稍稍挽救了自己的口碑。
而这一次，陈学谦将这部电影带到美国，就是要进一步加强这种形象。
很多时候，一个好的形象设定会给你带来很多意想不到的惊喜。
2007年10月25日，陈学谦出现在洛杉矶一处由陈学谦成立的世界残障人士保障基金捐建的福利机构。同时为洛杉矶一个社区做了一天义工。
在一连串的动作之后，陈学谦在媒体采访中说道：“我并不觉得做慈善就一定是捐钱，我也不认为捐钱的数量能完全代表为慈善所作出的贡献。比起这些，我认为那些心存善念，在自己力所能及之处参与到慈善事业中来的人才是真正伟大的人。我今天所做的一切只是希望能够更多的人树立一个好的榜样。同时我也呼吁社会，呼吁世界，能够更加关心那些处于弱势的残障人士。”
因为陈学谦的这一连串行为，陈学谦在美国主流社会获得的认可度不禁进一步加强。要知道在美国有着强大的义工文化，几乎每一个大学生都曾做过义工，或许他们并不都是出自真心，但至少他们都认同这个文化属性。而陈学谦用这样的方式则表明了自己和这个国家的共融性。
有了这样的认知打底，当陈学谦的新电影在美国上映，虽然碍于文化差异，这部电影算不上火爆，但终究是有不少观众走进了影院，而且他们也并没有因为电影所呈现的压抑而提前离场。
相反，这一部电影激起了很多人的社会责任感，很多人开始关注起社会弱势群体。这一点是前世这部电影所未能做到的。
而在影评方面，《纽约时报》评价这部电影：“以一部低成本的限制片而言，这部电影的影响至钜！”
而《西雅图时报》也认为这部电影：“瑕不掩瑜，令所有观影者都深为震撼。”
电影上映次日，《洛杉矶邮报》则从不同角度发表了评论。
“电影《熔炉》是一部拷问社会良心的作品，它的最大意义不是要我们去同情那些电影中可怜的弱势群体，而是质问允许这种丑恶存在的我们，质问这个社会为什么对这种事情无动于衷。类似这样的电影其实陈学谦已经拍摄了好多部了，从最初的韩国电影《七号房的礼物》关注智力发育不完全人群，到《聚焦》关注被宗教光环掩盖的罪恶，再到更加压抑的《熔炉》，这一系列的电影充分展现了陈学谦作为一个有社会责任感的导演的价值观。而这种价值观是不分国度，不分人种的。我们只希望，正义能够平等的降临人间。”
看到这篇报道，陈学谦心里明白，自己打造个人形象的目的彻底完成。那么接下来他发布新手机时，必将在美国乃至西方世界的主流社会拥有强大号召力。届时任何想用民族对立情绪，或是意识形态差异作为阻拦借口的行为，都将失去市场。
陈学谦至此扫平了自己智能手机之父这一巨大光环的最后障碍。万事俱备，只欠东风。
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