咳，说是要比一比，其实也就是正常演戏。
他又不是女演员，还抢c位、挡镜头什么的。
主要他是希望能够演的比平时要出彩一些，不然接下来的这场戏，他恐怕会一直被“压”在下面，因为“方达”在这整件事情中天生就是气势不足的。
冯导喊了拍摄，他和张婧初立刻进入状态。
方登自大学退学后，离家出走，独自抚养了自己的女儿，受尽了社会上的艰辛与磨难。
这种艰难，她自己是能够忍受下来的，因为她觉得这是对自己年幼无知犯下错误的一种惩罚。
但是，当这种苦难降临到她女儿头上时，方登受不了了。
当这么可爱、懂事的女儿，被她当家教的一户人家诬陷为砸坏了贵重物品的“坏孩子”时，她却有口难辩，无法为自己的女儿撑腰，这何其悲哀。
于是，她带着对女儿的满心愧疚，回到了养父的家里，她有些撑不住了，想找亲人依靠。
尽管这位亲人也被她的离家出走给伤害了。
回到家的方登一直被养父劝说着回唐山找亲人，因为她的养父想要让方登的小女儿、也就是自己的孙女，多两位疼她的姥姥姥爷。
但是方登不愿意，一直一直就不愿意，小时候被救起来的那一刻，就有人问她家长的事情，当时她就一言不发。
其实幼年方登心里明白，如果真想找，她是能找着妈妈的。
但是鬼使神差的，想到了母亲最后选择了弟弟时，她有多么地绝望，而且好像一瞬间她就明白了死亡是什么。
她清楚的知道那一个时刻，她在等死。
一想到那个时刻，她忽然就不想要母亲和弟弟了。
所以，她缄默不语。
大家就都以为她忘记了家里的事，然后她就被领养了。
其实，“救弟弟”这三个字，这些年来一直写在她耳朵边，她不是不记得，她是忘不了。
但是命运这两个字最是玄妙。
一场7.8级的特大地震悄无声息，却又轰轰烈烈地发生了。
千千万万的人，他们的命运都因为这一场大地震产生了不可预知的变化。
而方登和方达他们两个作为地震后的生存者，对此是最能感同身受的，听到实况的惨烈之后，他们两个毅然决然地投入了震区，援助当地受难的人民。
就这样，他们相遇了。
方达要把自己捐赠的东西给当地的红十字会，一路横穿过残垣断壁，忽然看到几位戴着有“唐山”标记的红色袖套的人，正在搬石块，想要救出被压在下面的人。
杨严心里一动，在这里居然碰到老乡了，问：“哎，你们是唐山的？”
“是啊。”
杨严看到他们满身尘土，手上多处地方都被擦伤了，皱着眉道：“我来晚了。”
对方却没有再和他寒暄下去的意思，只是甩头道：“来了就不算晚，赶紧取家伙去，赶紧救人。”
“好，卡，我们继续下一幕戏。”
杨严走出镜头，看着群演进入镜头，开始演出一幕幕地震后的悲欢离合。
场地做的很逼真，甚至大部分石块都是直接从施工工地挪过来的。
演员也都很敬业，很多被压在石块里都是真的被压在石块下了，承受着身体上的压力在演着戏，而饰演救援人员的那群演员，都很卖力地在挖掘着搬运着碎石、石板，就算受伤了，也没有半点停顿。
在演到地震这一块的时候，大家都有一种莫名的使命感，总觉得自己好像真的能救人、在救人。
杨严和张婧初的这一场对手戏，从下午演到晚上，下午很多幕戏都是他们擦肩而过，隔街相望，并没有真正的见面。
而这场夜戏，方登和方达见面了。
杨严穿着一身被泥灰沾满了的衣裳，入了镜头，走到那一大块被道具组特定交代过的类似坦克车的履带轮上坐下，那位下午入镜过的“唐山老乡”走近，递给他一瓶水，问他：
“你胳膊怎么没的？”
胳膊？杨严往自己的左手看去，空荡荡的，假肢早在救援的时候就不知道落哪里了。
杨严笑笑，接过水，用牙把水瓶盖给咬开，随意道：“七六年没的。七六年，你埋里面了没？”
对方抽了支烟，吐出一个圈，回道：“七六年，我两岁，也不记事，我妈没了。一辈子没妈。你们家呢？”
杨严点点头，多年之后，他们这些“地震遗民”尽管心里痛，却也能够很自然的说出那些往事了。
他说着自己，“我就剩一妈了，我爸跟我姐都没了，我和我姐是龙凤胎，地震那会儿，我俩被压在一块水泥板下，我妈找人来救的时候，发现翘我这头呢，就压我姐，翘我姐这头呢，就压我。
人问我妈保谁，我妈怎么说啊？”
方登就坐在离方达仅有一米远的地方，她吃着压缩饼干，旁边两位唐山人的对话断断续续地传入她的耳中。
大家都是苦命人。
但是当她听到其中一位说的双胞胎的故事时，忽然就愣住了。
杨严继续道：“我妈不说，人家急了，再不说，两个人都没了。”
同乡下意识地说了句：“手心手背都是肉。”然后接着道：“你妈就保儿子了？”
杨严灌了口水，心里堵得慌，“七六年地震，把我妈这辈子全都毁了，她心里碎的跟渣一样。你知道我妈常说的一句话是啥吗？”
“啥呀？”
杨严听到同乡这么问，眼神忽然空茫悠远起来，看向黑暗中的残垣断壁，道：“没了，才知道什么叫没了。倒的房子都盖起来了，可是我妈心里的房子再没盖起来。”
冯导在场外激动地让摄影师给特写，“就是这个镜头拉近，拉近，要杨严那个眼神。”摄影师照做，冯导从机器里看到近景下杨严黑白分明的眼睛里透出来的种种意味，知道这个镜头是成了。
“32年了，老太太心里就守着这些废墟过日子。”
冯小钢让摄影师对准杨严的侧面拍特写，昏暗的灯光打下来，意外地却让杨严的眼睛特别亮、又特别黑沉，矛盾地让人看不明白里边到底是希望还是绝望。
“好！”冯导看到这个镜头内心实在是兴奋。
他喜欢特写，尤其是眼神的特写，他觉得这是最能够传达人物情绪的一种方式，但是这种特写他一般只用在“影帝、影后”这种实力演技派身上。
不过，他觉得此刻的杨严值得这个特写。