随后洪天宝跟唐心还看到两幅精美的浮雕石壁画，他们一语就道出了这两副浮雕画的来历，正是《北魏孝文帝礼佛图》和《文昭皇后礼佛图》。它们的的源头是在中原古都洛阳城外的龙门石窟中的宾阳洞内那一片残垣的断壁上。
关于那一段历史，唐心和洪天宝也能熟背。公元1928年，普爱伦出任纽约博物馆的远东艺术部主任，翌年，普爱伦来到中国，成为一个以收集和运输中国古代文物为职业的文物学家。
1930年，他从龙门石窟拍摄大量的照片之后，仅以万元银元作为回报同中国古董商人岳彬达成协议。岳彬打通了洛阳当地官宦与流民，潜入龙门石窟，对照着普爱伦拍摄的照片，将《帝后礼佛图》一块一块地凿下来。
浮雕石像凿下之后，辗转运至北京，经逐块粘对复原，最后交付给普爱伦。尔后，珍宝远渡重洋而至美国。
现在纽约大都会艺术博物馆中的《帝后礼佛图》因当初的盗凿而千疮百孔，更令人痛惜的是，它的流失造成了龙门石窟永难弥补的残缺与遗憾。
想到那个外国佬普爱伦居然还有个爱国主义者的称号，就让人恨得牙痒痒的。孙莫霸他们肯定不知道这些事情，不然，以他们爱胡闹的性格，今晚肯定连夜将那家伙的坟墓挖出来晒晒月光。
“可惜呀！这些都是我们华国的宝贝，就这样生生被撕下来。摆在这里，真是罪过。”不知什么时候，一个老人家站在洪天宝他们身后说道。
洪天宝回头一看，就看见那老人家快八十岁的样子，穿着一套唐装，满脸伤感。看得出，这人应该是个华人。
“老头，呃！老人家，放心吧！俺老大会让它们回去的。”孙莫霸顿时笑道。这家伙一开口就是老头，被洪天宝瞪了一眼。这才改过来。
“嗯？要弄回国？难咯！就是国内故宫博物馆的丁馆长也没有那个面子跟实力呀！年轻人有这个心就好，千万不要做啥事呀！”老人家以为这几个国内的年轻人要采取不法行为，将国宝弄回去，连忙说道。
“安啦！老人家可能还不知道，我这位老大，就是国内很出名的古玩行家。最近十二生肖神灵玉雕、九州鼎都听说过吧？都是我们老大寻回来的。还有，最近欧洲各大博物馆归还华国文物，也是我们老大的手笔。”江不武夸夸其谈道。
那老人家一听，顿时肃然起敬起来。看向洪天宝的眼神都不一样了。
“哎呀！久仰久仰！年轻人很厉害呀！做出了许多我们这辈人都做不出来的大事，对国家民族。都有巨大贡献。”老人家伸出手来。
洪天宝连忙将手伸出去，跟老人家紧握一起：“老人家夸奖了，哪有你说的那么言重？收回这些国宝，也是我们每一个华国人的责任，晚辈可不敢居功。那些事情，其实还得多谢孔老、丁馆长、严老、黎老等人的大力支持！不然我一个人就难以完成。”
洪天宝谦虚起来，那老人就更加欣赏了。他笑道：“很好，你这样的年轻人，现在已经很少了。逛完这里。就到老朽那儿坐坐。”老人家发出邀请。
“哦！对了，你这次来，真的是要收回这些宝贝？有什么策略？需要帮忙的话，尽量开口，老头我在这里还是有一点老脸的。”老人家突然想起江不武的话语。
洪天宝先给老人家介绍唐心等人，对方听到这女娃居然还是一代泰山孔老的关门弟子，就比变得更加热情起来。
“这次来。的确是准备跟米国方面交涉一下，希望能通过交谈，和平将国宝收回去。如果有困难的话，到时候可能就得麻烦老人家你了。”洪天宝点头道。
随后。那位老人家自我介绍，大家才知道，这位老人家是纽约唐人街颇负盛名的华人，来这个城市也有四五十年了，跟国内孔老等人都有交集，也喜欢古玩。
老人家似乎来这里很多次，对这里很熟悉。他带着洪天宝等人走下去，看到那些佛头，就感觉很揪心。这些珍贵的佛头，都是从国内一些佛像上面生生敲下来的。
博物馆还仿造了一座小型的苏州园林。庭院中的“明轩”陈列着许多中国明代的家具。
在亚洲馆里面，还看到很多精品古字画。其中就有很出名的《溪岸图》、唐代韩干《照夜白图卷》、北宋屈鼎《春山图》、元末方从义《云山图》等众多珍品。
老人家逗留在《溪岸图》边上，看着那幅《溪岸图》出神。
《溪岸图》传为五代董源的作品，20世纪30年代徐悲鸿得于桂林，1938年被张大千带回四川，后张大千以金农《风雨归舟图》与之交换。50年代张大千将画卖给美籍华裔收藏家王己千，1997年纽约大都会博物馆董事唐先生以不菲的价格购得并捐给了大都会博物馆。
“唉！那位唐先生真是糊涂呀！捐给米国，这不是肉包子打狗，有去无回吗？”老人家叹息道，对于将《溪岸图》赠送给这个博物馆的唐先生，老人家很反感。
见唐心也看得入神，洪天宝轻笑道：“别看了，这一幅并不是真迹。”
洪天宝这话让那老人跟唐心都是一愣。这幅画就是孔老也看过，当时也还不大确定是不是真迹，但也不敢肯定这是赝品。
“呃！你怎么知道不是真迹？”唐心问道。
“叽歪什么？老大那金睛火眼，什么时候看错？以为是你？既然是假货，那就留给他们吧！让他们摆一幅假货出来显摆丢脸。”小霸王很大方地说道。
“那也不能留给他们。这幅《溪岸图》虽然不是董源的作品，但也是张大千的真迹，当然不能留给他们。”洪天宝笑道。
张大千，近代著名的画家，因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。廿多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。曾与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒等及外国毕加索交游切磋。
传说其母在其降生之前，夜里梦一位老翁送一只小猿入宅，所以在他二十一岁的时候，改名猨，又名爰、季爰。后出家为僧，法号大千，所以世人也称其为“大千居士”。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。
唐心和那位老人家更加惊奇了，洪天宝居然看几眼，就知道不是董源的真迹，而是张大千模仿出来的。
其实，当时孔老他们也有这个猜测，但也仅仅是猜测。而且，这里面有一个传闻。
认为徐悲鸿1939年写明将《溪岸图》交与张大千研究和鉴定的信，也是张大千的伪作。因而在1948年前《溪岸图》是根本不存在的，它是由张大千在1949年~1957年间伪造的。而1950年徐悲鸿在《风雨归舟图》上写明1938年《溪岸图》已在其手中并交与张大千的缘由，是为了报答当年徐与前妻蒋碧薇离婚时张对其在经济上的暗助。
“这么说来，那个传闻是真的？”老人家问道。关于那个传闻，他也听过不少。
“呵呵！真不真我不知道。但这幅画模仿得十分逼真，首先画面山峦绵延，风疾树低，水面波浪起伏，天空乌云滚滚，野雁高飞，行人匆匆，其对叙事性情节的强调，反映了从叙事画到再现自然风景画的变化。
另外，对岩石、云雾的画法也是那个时期应有的风格。最后，用纸居然也是古代的纸张，而不是仿古的纸张，所以大家很难分辨真伪。
但是，还是留下漏洞，那就是墨迹。墨水是很难仿古的，就算是古墨，一旦加水研磨，也会变成新墨。这里面虽然很细微的一点变化，但还是能看出来的，”洪天宝分析道。
“还有，可能是张大千故意留下的标志，你们看这里，认真看。要从整幅画面，看它的层次感，结合这几点景物，就发现能够成一个‘千’字。”洪天宝指着画面，将那隐藏在画面之中的“千”字指出来。
唐心跟那老人都是有基础的人，而且眼里也是不错。被洪天宝这样指点，立即就看出来其中的猫腻了。
“果然是盛名之下无虚士呀！老朽算是佩服了，这样复杂的东西，居然都被你看出来了，了不起，难怪那些国宝都被你一一找出来了。”老人家这可是自己的真心话。
“其实，还是张大千厉害，将这伪作搞得那么逼真，几乎骗了所有的世人。”洪天宝笑道。