第259章 许阳的证据

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260章 许阳的证据

“我先解释一下什么叫“釉”吧,其实很古玩爱好者,或者新入行的朋友都听说过,大至明白是怎么一回事确无法解释出来,我就在这里先解释一下。只是几句话而已,不耽搁大家的时间。”许阳的话下面的观众当然乐意,其实来这里的观众很多都是古玩的爱好者,所以许阳这种以免费的讲解这些人还是很喜欢的。

许阳其实第一次录制节目,就如同我们看电视那样,其实40几分钟的节目要录制好几个小时,最后通过剪辑合成才是我们所看到的节目,这中间会删减掉很多无用的镜头。

“我们日常使用的陶瓷器,一般都穿着一身光润、平滑的衣裳,特别是日用陶瓷,对“衣裳”更为讲究,有的洁白如‘玉’,有的五彩缤纷,十分美观。陶瓷的这种衣裳,名叫“釉”。

汉字中的釉,其含义是指有油状的光泽,所以用“油“字来表示瓷器表面的光泽,但又因为“油“字代表食物,经后人修改取表示光彩的“采”,加上油字的“由”,合成为“釉”字。

釉是附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层,或者是一种玻璃体与晶体的‘混’合层。釉的产生可能是古代垒石烹食时所用含钙石头与炭灰而生成,也可能是受贝壳表面美观质感的启发,有意识地用贝壳粉作为原料制成。其实,早在3000多年前的商代,我们的祖先就已经学会了用岩石和泥巴制成釉来装饰陶瓷了。到了汉代又发明了用铅作助溶剂的纸温铅釉,后来陶瓷艺人利用窑灰自然降落在坯体上能化合成釉的现象,进而用草木灰作为制釉的一种原料。现代日用陶瓷生产所用的釉分为石灰釉和长古釉。

而粉彩其实又叫彩陶,彩陶又称“彩釉陶”。彩陶釉‘色’丰富,既有20余种单‘色’釉、金星釉、茶末釉、“雨点红“等变‘色’艺术釉,用其装饰的日用器皿、‘花’瓶‘花’‘插’、彩釉衣架及工艺陈设品,使人赏心悦目,被称为“穿着华丽衣裳的陶器”。”

许阳说到这里给所有人一个消化的过程。见大家好像明白一些之后继续说道:“现在我说一下今天这件粉彩,每个朝代都有自己特‘色’,今天我们主要说的是清朝的粉彩,所以其它的我们有机会‘私’下‘交’流,如果上我来说明清朝时期的釉彩的话。

一句话:清代时瓷器的胎釉,胎‘色’细白,胎质纯净,细腻坚硬,与各朝代的同一器皿相比,它的胎体最重。此外,这一时期的同一件器,往往施两种白釉,器内、口缘、器外底施粉白釉,其釉较稀薄,往往见有小缩釉现象;底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉,其釉莹润光亮,胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉,是清代年间生产的瓷器的最大特点。”

许阳拿起桌子上面的天球瓶说道:“大家看这件粉彩天球瓶,不得不说,单从器型,胎质上真的无法辨认真伪,因为这件天球瓶可以说再现了清朝粉彩鼎盛时期的瓷器。

假的东西就算再真,它还是假的,赝品始终是赝品,永远无法代替真品,粉彩也叫“软彩”,是釉上彩瓷器的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷的彩绘方法一般是,先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓,

然后用含砷的玻璃白打底,再将颜料施于这层玻璃白之上,用干净笔轻轻地将颜‘色’依深浅浓淡的不同需要洗开,使‘花’瓣和人物衣服有浓淡明暗之感。由于砷的‘乳’浊法作用,玻璃白有不透明的感觉,与各种‘色’彩相融合后,便产生粉化作用,红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜‘色’也都变成不透明的浅‘色’调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的‘色’调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”,在表现技法上,从平填进展到明暗的洗染;在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征。”

说了这么多许阳并没有说出这件东西的真假所在,但是不知道为什么,所有人已经感觉到,或得说接受这件藏品是赝品。就算是那位藏友心中也变得不像开始那样确信自己的天球瓶是真品。

其实如果许阳直接就说出这件物品的真伪,或者说直接指出这件天球瓶假在哪里,并不是不可以,不过许阳已经有了自己的心思!所以他才用这种缓和的方法去解释。

“下面我说的就是我说这件粉彩天球瓶假在何处。先说这釉,虽然说这件天球瓶胎绝对是仿制清朝时期的烧治方法,但是对方所用的釉彩上就要失败的多,虽说也是彩用的古绘法,但是现在很多当年的好东西都已失传,

从釉彩颜料的调配上就已经差了好多,所以这仿制之人也想到这些,而且他所采取了相应办法,但是两位专家请看。”说着许阳指给身边的两位专家,而高空中的摄像头也拍摄到许阳手中天球瓶上。

“你们看这里,这里的几处‘色’彩明显是现在工艺化学颜料所调配出来的‘色’彩,你们在看这里,这里,这几处明显就是这件天球瓶的硬伤。大家都知道古代的颜料都是用植物或者动物矿石调配出来的。根本不可能出现现代艺中的化学品。而出现了这种也只有一个解释,那就是这件东西是假的。

可能观众朋友们会说,不能只凭借这一点就断定是假的,那么我就在说出一条吧!是观于这上面的绘画上。”

其实只凭借这一点就可以断定是假的,不过既然许阳想继续下去的话,大家也喜欢听,所以没必要阻止。

“粉彩瓷装饰画法上的洗染,吸取了各姐妹艺术中的营养,采取了点染与套‘色’的手法,使所要描绘的对象,无论人物,山水,‘花’卉,鸟虫都显得质感强,明暗清晰,层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画,又有渗入淋漓挥洒,简洁洗练的写意画,还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画,水彩画,油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用,‘精’微处,丝毫不爽;豪放处,生动活泼。粉彩的绘制,一般要经过打图,升图,做图,拍图,画线,彩料,填‘色’,洗染等工序。其中从打图到拍图,是一个用墨线起稿,进行创作构思,如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”,把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”,这样就可进行绘瓷。

粉彩的描绘,着‘色’技法是比较复杂细致的,一般如画,彩,填,洗,扒,吹,点等技法。其所用工具有画笔,填笔,洗笔,彩笔,笃笔,赤金笔,金水笔,玛瑙笔,扒笔等许多特制笔。

大家看一下这天球瓶上的绘画功底,只能说对方虽然尽量做到尽善尽美,但是古代绘画大家的笔法不是可以随便可以仿下来的。大家可能不知道,这件天球的真品,就在故宫里,大家有兴趣的话可以看一下,在回想一下这只天球瓶上的画,就会发现,这画上的人物刻画的呆板,无灵‘性’。

乾隆这个皇帝不管后世如何评价,他自己号称自己是“十全老人”而且他也想做一位独一无二的皇帝,所以他对于很多东西的管制上都要作到独一无二!瓷器就是一种,每年上贡的官窑瓷器在烧制完成之后都会有相关的官员进行审查,在所有瓷器中找出最为‘精’品的一件留下来进贡给皇上,其它的全部砸毁粉碎。

所以大家不知道发现没有,在清朝乾隆进期,官窑之中的‘精’品从来没有相同的两件瓷器同,除去成对或者成套的瓷器。”

许阳的话无疑是给这件天球瓶判下死刑,不过那位藏友并不甘心,虽然说他心里也已经知道自己的天球瓶是假的,但是他不想就这样被砸,马上说道:“那也不可否认有一人‘私’自留下来一件两件的‘精’品!”

许阳听到对方的话笑着说道:“是啊,从古至今,这种事情当然可能了,也是屡见不鲜的事情。其实大家可能不知道,我见过同样一件类似的天球瓶,今天我之所以敢这么断定是假的也是因为如此,关于这样的赝品他们都有一个最为关键的地方,不过想指出来还需要制作组的帮忙!”

许阳的话已经说到这里,制作组方面当然会尽量的帮助许阳,而那位马导也没有想到许阳这么有“料!”

许阳的要求其实‘挺’简单的,要来摄像专用的微型摄像头,绑定好放入瓶中,之后大屏幕上显示小摄像头拍摄出来的画面。

当摄像头进入瓶中之后,先是一阵黑暗,接着好像摄像头灯光打开,大家所有人都看到了惊骇的一幕。

几个同代的汉字曾现在众人面前:“2008年1月1日,周”!

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