张万生来了。
他大步流星走进来，在场这么多人，他目不旁观，直接走到苏进身边，问道：“怎么了？”
还不等苏进回答，他就低头看向了地上的两幅绢画，好像那里有什么东西正在吸引着他一样。
他的目光刚一触到画面上，脸色就发生了变化，再看两眼，他陡然间勃然大怒：“这是怎么回事？！”
他中气极足，声音在这安静的环境里简直像炸雷一样。段程脑袋一麻，捂着耳朵心想：这老头子声音也太大了……
然而，第二声跟着又炸响了，“这是什么狗屎修法？这种狗屎修复师，也敢染指这种等级的文物？！”
比利脸色一僵。
张万生说的是中文，他根本听不懂他在说什么，旁边的人也不敢给他翻译，但这种环境这种场合，他猜也猜得出来对方话里的意思。
他张了张嘴想要解释，但最终还是闭上了。
张万生暴跳如雷，苏进却很冷静。
他向张万生点点头，问道：“张前辈，先不说这个，您看这画还有抢救的机会吗？”
张万生还准备痛骂，目光与苏进的接触，深吸一口气，勉强冷静了下来。
他在画边蹲了下来，一边看，一边用手捻动绢画的边缘，越看眉头皱得越紧。
周围重新陷入了安静，张万生没有马上做出判断，苏进没有说话，令人意外的是，英方查理侯爵等人也没有吭声。
气氛有些紧张，段程咽了咽口水，往四周看了一圈，再次低下了头。
过了好一会儿，张万生突然抬手，“啪”的一巴掌拍在了地上，怒斥了一声：“妈的！”
一瞬间，段程的心立刻悬了起来。
接着，苏进一声轻叹，段程的心又跟着沉了下去，有了一些不妙的预感。
“怎么样，能再修吗？”杜维急忙问。
苏进摇了摇头。
“修个屁的修！用这种基本上没有伸缩性的纸，还用这种粘合剂！毁了，好好的两幅画被彻底毁了！”苏进还没有说话，张万生已经破口大骂了起来。
“准确来说，不是完全不能修。”苏进跟着开口，说得相对比较保守一点，“但就像张前辈说的，现在这两幅绢画背后的衬纸跟绢画的属性完全不合，选择粘合剂的时候也没有考虑到二次修复的情况，两者结合得非常紧密。绢画本身非常脆弱，强行剥离的话，可能造成更严重的损害。风险之大……还不如不修。”
杜维的表情一冷，回头看着那两幅画，半天说不出话来。最后，他也只能长叹一声，道：“这他妈……”
他咬住自己的舌头，不然脏话都要飙出来了。
“这是怎么回事？”
这个时候，查理侯爵突然发声，淡淡问比利馆长。
比利馆长有点冒汗，拿着一块大手帕擦了擦，才摇头道：“我是负责行政的，这方面的事情我也不太清楚。但是胡威尔他们都是馆里的老修复师了，修复手法应该不会有问题才对……”
他越说声音越小。
那两位修复师都在大英博物馆呆了一辈子，经手的珍品数以千计，一件华夏的文物在他们的经历里，只算是沧海一粟，甚至不值得拿出来当履历讲。
按理说，他们的修复应该是不会有问题的。但是现在修复的结果摆在面前，有没有问题一看就明白了。
比利馆长很是不明白——一个修复师出问题还可能是疏忽大意什么的，两个人同时修出不良结果，这是怎么回事？
一时间，他心乱如麻，不知道该怎么办好。
查理侯爵扫他一眼，开口道：“苏进先生……”
他话还没说话，苏进已经先开口了：“还有一件文物没有检查完，先结束了再说吧。”
苏进没再理会旁边的人，他离开那两幅惨不忍睹的绢画，走到另一边的桌边，拿起了上面的文物清单看了一眼。
那两排中英文名称极为刺眼地跳进了他的眼帘。
《女史箴图》。
他的目光在这四个字上停留了很久，最后才深深地吸了一口气，念出了它的名字。
他已经力持稳定，不让声音透出一点痕迹了，但张万生还是听出了什么，向他这边投来了一个疑惑的目光。
而这时，苏进完全顾及不了其他了。他走到最后一个文物箱旁边，手按在了箱盖上。
女史箴图，是东晋时期顾恺之根据张华的《女史篇》画的一幅插图性画卷。
它是一个长卷，全卷长348厘米，高24.8厘米。原文12节，因此画也有12段，一共描绘了19位女性。它为绢本设色，采用了游丝描的手法，人物仪态宛然，细节精微，艺术价值极高。
现存的这幅女史箴图不是东晋顾恺之的原画，而是唐代的摹本，神韵最接近顾恺之的原画，一直被视为经典摹本。
另外在苏进所在的时代，还存在着一幅南宋时期的摹本，被故宫博物院收藏。
相比之下，南宋这幅摹本是纸本墨色，水平稍逊，艺术价值相对就低得多了。
所以，在女史箴图原本已经佚失的现在，通常都把唐代摹本当成真品来看待。
女史箴图原画绘于东晋，推测在公元380至400年间。那时候罗马帝国还没有分裂，欧洲现代国家连出现的端倪也没有，美国的出现更是漫长时光之后的事情。
那时候的中国正处于魏晋时期，儒学思想受到严重冲击，“独尊儒术”的局面结束，老庄、道家、佛教……百花齐放，形成了一个精神上极度自由，思想上极度开放的时代。
所有剧烈变化的时期也是文学艺术之花绽放得最热烈的时期。
这种时代与思想的转变，让魏晋时期的艺术呈现出了全新的景象。
在此之前，中国的文学艺术慎重端严，更注重对人的内在德行的考察，注重“教化”的意义。
而从这个时期开始，艺术审美逐渐占据上风，这一特征尤其体现在了魏晋的人物画上。
魏晋时期关注女性美，欣赏女性美，并在生活上进行模仿。男性涂脂抹粉在那个时代是非常流行而且风雅的事情，在之后的任何一个时代都是非常少见的。
张华作女史篇的时候，是将它作为对当时专权的贾后的一个讽谏，因此绘的是“女德”，是想要“苦口陈篇，庄言警世”，其实主要目的是说教。
但是顾恺之在为它绘制插图的时候，却仍然展现了当时的审美情趣的变化，同时体现了他自己的美学追求。
女史箴图整幅画采用游丝描手法，用笔精细绵密、繁密无际，如“春蚕浮空，流水行地”。线条贯穿画面，使得三米多的长卷极具整体感，每一段相对独立，又前后照应，艺术价值与审美价值极高。
顾恺之提出了“悟对”与“实对”的说法。
实对指的是对单个人物眼神的刻画，悟对则是对多个人物眼神与神态交流的捕捉。
因此，他不仅笔法细劲连绵，设色典丽秀润，对女史箴中每一个情节的设计以及其中人物的描绘都非常传神，达到了极高的审美情趣，放在整个时代中间来看的话，更具有独特的历史意义。
毫无疑问，出现在公元三世纪的女史箴图是华夏绘画史上的顶级珍品，即使只是唐代摹本，也是真正的无价之宝，在华夏绘画史上有着划时代的意义。
之前，它一直被收藏在紫禁城建福宫花园，慈禧太后时期被移往颐和园。
八国联军入侵的时候，它被驻颐和园的英军第一孟加拉骑兵团的克劳伦斯·k·约翰逊上尉趁乱盗走，最后以25英磅的价格卖给了大英博物馆。
可笑的是，约翰逊上尉并没有真正认识到这一举世珍品的价值，他把它拿给大英博物馆，只是想让馆员为画轴上的玉扣估价而已……
在苏进上个世界，女史箴图一直保存在大英博物馆，但是极少拿出来展览。
苏进完全没想到，在这个世界里，他能在华夏的土地上看到它，还是被英国人主动拿回来的……
想到曾经听说过的它的历史与现状，此刻，当苏进的手按在文物箱的表面上时，连他的心也忍不住剧烈跳动了起来。