权宝雅来扶桑的时间，比顾诚晚了大致十天。主要是在东夷那边给s-bs电视台的“少女时代”节目当嘉宾档期所限。
所以等她脱身，也就意味着那边已经决出结果了。
s-m公司根据观众反响，高票选出了林允儿、郑秀妍、权侑莉、崔秀英、金孝渊五个女生组成了“少女时代”这个艺人组合，正式发布了一组出道单曲。
为了聚拢人气，s-m方面破天荒地允许这组单曲和mv在叮铛网和niconico上免费播放，只要niconico等网站方保证今年剩余的两个月里都给“少女时代”的新歌在音乐频道安排推荐位即可。
至于将来这个少女组合能火到什么程度，除了顾诚其实谁都心里没底。
另外，akb48的组织者秋元康也向顾诚请求过，希望能让权宝雅在akb赛季结束时客串几期嘉宾，为akb拉拢一些人气。当时顾诚问了权宝雅本人的意见，然后同意了。
秋元康这厮可是贼精着呢，眼下才2005年，akb不过是一个刚刚闹腾起来的选秀噱头，而权宝雅到去年为止都是如今扶桑歌坛无人可以撼动的小天后。即使今年半隐退了，安室奈美惠的第二春也还没超回来呢。把权宝雅拉来客串几次，无疑能为萌芽状态的akb提供无数好处。
这才有了权宝雅此次重回扶桑之行，大概会在东京待到12月初，有充足的时间陪顾诚过完电影节。
得知孙正意在软银大股东们那里吃瘪之后，当天晚上顾诚就和权宝雅开了一瓶红酒，好好喝了一顿，略作庆祝，回到酒店后各自倒头就睡不提。
第二天又是连轴转地出席各种活动，到了11月4号这天，终于到了东京国际电影节最后决出奖项的日子。
权宝雅精心打扮了一番，跟顾诚一起出席六本木之丘的颁奖晚会。
这还是她3月份受伤剃发之后，第一次在公开媒体场合不戴假发露面。
爽利的清秀短发，居然让很多女粉丝更加崇拜她了。在六本木之丘大厦门口走红毯进场的时候，连好多女娱记看到权宝雅的造型，都失声尖叫，狂赞她的帅气逼人、英姿飒爽。
六本木之丘是一幢地上53层、滴下层的cbd商务综合体，内有东京凯悦酒店、一些艺术展览馆、朝日电视台总部、乐天玛特，以及六本木新城toho影城（toho就是东宝映画的院线）等设施。
作为电影节的主会场，在评奖日前两天楼里的凯悦酒店已经被主办方包场，所有嘉宾只要愿意住这儿，都会被安排房间。而最终的颁奖典礼会场就放在楼内的toho影城。
顾诚其实前天已经搬进来下榻了，要不是为了给记者们拍一下走红毯的盛况，其实根本不用下楼到大门口的露天广场转悠那一圈。
进了toho会场，顾诚和蔡明量、堀北真希等少数几个同事点头致意，然后坐在指定的位置上。
东京国际电影节的主竞赛单元评奖项目比较少，而次要竞赛单元的奖项并不是同一天颁的，早在几天前就陆续出来了。所以每个热门电影剧组留到最后来参加典礼的人数也比较少。
事实上，这也是所有国际电影节相对于各国本国学院奖的普遍特点——
比如米国的奥斯卡、扶桑、英国学院奖这三大学院奖，在最后评选演员奖项的时候，至少都有“最佳男主角/女主角/男配角/女配角”四个奖项，以及最佳新人奖。
而全球九大a类电影节很多只有“最佳男演员/最佳女演员”奖，连主角配角都不分，也不设新人奖，所以可以“分猪肉”的奖项就少了很多，领奖的剧组规模也精简不少。
东京国际电影节的主竞赛单元只有八个奖项，除了最大的金麒麟奖（或者叫“樱花大赏”）之外，就是国际惯例的评委会奖，乃至后面的导演、男女演员、艺术贡献、观众奖和终身成就奖。
金麒麟和评委会奖、观众奖肯定是必然要颁发给不同电影的，不可能重合。终生成就奖也和当年表现无关，完全是给年高德劭历史贡献巨大的前辈电影人盖棺定论用的。
所以理论上一部影片在主竞赛单元最多可以拿五个奖项——当然这只是理论上，事实上从未有过。
纵观东京国际电影节创立二十几年来的历史，最高的记录也就是一部片子在主竞赛单元的五大奖项中拿三个，也已经前无古人了。
会场内的灯光暗了下来，主持人率先上台讲了开场白，并安排了两个热场的表演，随后便是介绍评委会主席团成员，并且由评委会代表讲话。
权宝雅是陪顾诚来凑热闹的，所以她对本届评委会完全没有了解过。看到女主持人请评委会主席上台致辞时，她才赫然有些惊讶：
“咦？今年的评委会主席居然是华夏人？这是你安排好的吗？”
她满脸狐疑地看着顾诚，还以为又是顾诚手眼通天地使了钱。
顾诚一脸苦笑：“关我毛事，这完全是巧合。”
原来，05年这一年，第18届东京国际电影节，评委会主席正是张一谋，华夏头号大导。
这也是历史上华夏导演第一次担任东京国际电影节的评委会主席，在另一个时空，要到八年之后的2013年，才会有第二位华人导演陈凯哥来担当这个活儿。
“那会不会形成奖项游说上的倾斜呢？《三丁目的夕阳》本来也该有机会拿个大奖的，就怕这么一来到时候反而有人说评委会不公了。”权宝雅不无担心地质疑了一句。
顾诚低声分析道：“应该不至于吧，历年东京国际电影节为了突出‘国际’的特点，多数会把金麒麟奖留给海外参赛电影，然后在四个小奖或者评委会奖里给扶桑本国电影留一到三个位置。分猪肉的嫌疑肯定是有那么一点点的，至少不如欧洲三大电影节那么公正。但肯定比那些一国国内的学院奖要公允一些。”
顾诚的说法，也算是惯常的老生常谈，然而他并不知道，2005年这一年本来就有些特殊。
或许是因为这一年是电影节历史上首次加入了网络新媒体合办方，为了影响力也好，为了本国国民关注度也好。在另一个时空，这一届的金麒麟奖颁发给了扶桑本国导演根岸吉太郎的艺术电影《向雪祈愿》——而在此之前，只有85年的第一届上，颁给过相米甚二的《台风俱乐部》，此后20年再未有扶桑本国影片得到过金麒麟奖。在此之后十几年，也再没有扶桑电影拿过这个奖项。
同时，或许是考虑到对华夏电影市场的渗透，另一个时空的本届东京国际电影节，在剩下七大主竞赛单元奖项中，最终给华夏电影留了三个位置，算是华夏电影在该电影节上收获奖项最多的一年。
顾诚今年来参赛，虽然是当初听了蔡明量的唆使，却也无形之中撞了大运，赶上了天时地利人和。
……
顾诚很轻松，完全是跟妹子一起看热闹的心态。
台上的环节按部就班地流转，先在荣誉环节把终生成就奖颁给了华夏湾湾导演侯孝贤。由上一届终生成就奖得主山田洋次导演为他颁奖。
侯孝贤上台时，顾诚和蔡明量也是真心为其高兴，跟着鼓掌。不过他内心也升起一丝怀疑，似乎今年特别倾向于东亚尤其是华夏、扶桑的电影，而对于西亚和其他大洲来的参赛影片不太友好。
随后的艺术成就奖，又是一个华夏导演杨亚洲摘取，对应的影片是《泥鳅也是鱼》。
顾诚眉头微微一皱，他本来以为自己的《三丁目的夕阳》在艺术成就方面还是很高屋建瓴的，可以一搏，没想到居然被刷了。
不过仔细想想也就释然了——他的《三丁目夕阳》终究不够虐，太硬核了，说有社会价值社会意义或者能够给未来学家反思，倒是真的，但是讲纯粹的“艺术成就”，毕竟差了点火候。
a类国际电影节三观中的“艺术成就”，和某些学院奖的“艺术成就”，不是一个概念。
随后的观众奖由根岸吉太郎的《向雪祈愿》摘取，进一步让人怀疑这一届东亚电影似乎受到了额外的照顾。
幸好紧跟着的评委会特别奖略微打消了这方面的质疑，终于给了首位亚洲以外的导演机会——颁给了《失忆少女物语》的导演汉斯.卡萨诺。
一般来说，大家都认为评委会特别奖是电影节上仅次于金麒麟奖的第二大奖。
不过一听《失忆少女物语》这种电影名字，也知道又是一部迎合扶桑文化背景的片子。这一届电影节的文化倾向也是没谁了。凡是欧洲人肯认真审视扶桑文化、社会现象，扶桑人总是要给对方一些甜头。
四个次要奖项颁完，终于只剩下最后的导演、男女演员和金麒麟大奖。
“最佳导演奖——《三丁目的夕阳》，蔡明量！”张一谋主席亲自宣布了这个结果。
台下的掌声哗然响起，蔡明量兴奋得光头上都冒出了油光，欣然上台领受，发表感言。
“最佳女演员——《与女人们的对话》，海伦娜.卡特！《我们俩》，金雅琴！”
听说最佳女演员奖居然破例颁发了两个，观众们对于分猪肉的嫌疑更重了，然而获奖演员总算是过硬，大伙儿总归还算心服口服。
“最佳男演员——《三丁目的夕阳》，顾诚！”
“金麒麟大奖——《三丁目的夕阳》！”