提着没吃完的煎鱿鱼回到家中，北川秀才换好室内鞋，皮特就“嗖”的一下蹿进了他的怀里，不停用肥屁股和脑袋蹭着他的衣服。
“喂喂喂，你可是一只公猫啊！”北川秀连忙把手里的煎鱿鱼高高举起，免得宵夜被皮特给糟蹋了。
安抚了一阵疑似发情的皮特后，他来到书桌前坐下，顺手打开了电脑，开始拨号上网。
在一阵类似撕裂布条的杂音后，电脑终于通过“猫”（调制解调器英文名modem，谐音猫）连上了网络。
95年的日本，网络相比隔壁稍微发达一些，网速套餐有“28.8kb”、“33.6kb”、“56kb”三档可供选择，北川秀选了第二档，电话费加上网费一起，每小时费用约7800円，贵得要死。
但北川秀觉得这钱花的还挺值当。
互联网初兴的时代，至少百分之八十的网民来自社会精英阶层，而且已经通过电子邮箱和兴趣论坛形成了小圈子，经常会在里面分享一些个人见闻和社会感观。
因为互联网的隐匿性，许多大佬披上马甲就能畅所欲言，而这个时代不存在什么网警，你就是在论坛里怒喷现任首相村山富市都没人管，自由的氛围让一些大佬瞬间放飞自我。
因此能在论坛上看到好多有质量有意思的帖子。
北川秀点开了桌面上的门户网站“奇物网”，很熟练的进入了其中流量最大的奇物论坛。
海量的信息映入眼帘，他点击了下个人主页，发现自己以“我只想赚钱”为昵称发表的那个帖子依旧没人回复。
帖子内容是求助寻找东京地区有意出售或转让的酒吧和咖啡馆。
北川秀发了几个“顶帖”留言后，失望的关掉了自己的帖子，然后继续在论坛上闲逛。
和前几天一样，帖子主要集中于两块内容，一是个人分享向的所见所闻，一开始大多是旅游、日常等，现在已经隐隐有向金融、政治、文化等方面靠的趋势。
一是抨击现阶段日本政府的无能，以及对社会现状的哀叹和担忧。
大概是互联网刚兴起不久，这些初生代网民还没有学会吹水，不少帖子能明显看出楼主的职业和大致身份。
通过这些帖子，北川秀倒是看到了一个和现实生活所见有许多不同的日本。
譬如东京很多年都以“垃圾分类”和“市容简洁”而自豪，但有一个帖子里就疯狂吐槽不少市民懒得垃圾分类，总是偷偷在深夜或者拂晓把一袋袋垃圾丢弃在公园，素质极差！
有帖子专门记录了现在日本中产阶级和底层的生活情况，可以看出，实际情况可比电视上报道的要惨得多。
有帖子的楼主自称自杀专线电话员，吐槽说自杀率还在持续攀升，政府却说已经控制住等等。
今晚看到烧烤大将山田铁男一边过着艰辛日子，一边每期不落的看《群像》慰藉心灵时，北川秀颇有感触，知道自己新小说增刊的序言该怎么写了。
原本序言这玩意儿都是请名人名家来帮忙鼓吹一下小说，因为套路太一致，很多时候读者都是干脆翻过去，一个字都懒得去看。
反正这么多年书看下来，北川秀基本都是跳过序言。
在他看来，一本杂志的最前面几页简直就是“黄金广告位”，不好好抓住它的商业价值，却用来给那些只会说大话的老头老太写点莫名其妙的序言。
实在太浪费了！
既然事情落在自己头上，又和自己的小说息息相关，北川秀立马打起十二分精神来应对。
关网省钱，打开文档，简单酝酿了一番后，他便开始打字。
“我为什么要写这篇小说？”
“自泡沫时代起，日本完成了从工业社会向消费社会的转变，迎来了经济鼎盛期。但没人觉察到的这是一个对个体自我具有更大的控制性、侵害性的时代。
随后泡沫破裂了，我们普通人成为了最大的受害者，宛如游荡的幽灵般，在人世间寻找着自己的归途...”
北川秀噼里啪啦敲打着键盘，感觉这种老式键盘在自己快速的敲打下都要冒烟了。
他深知《青春三部曲》的主要受众是底层民众、迷茫的上班族、学生，以及家道中落的中产阶级。
因此要博得他们的好感和共鸣，就得接地气，不能像其他作家，譬如大岛光那样，站在一个遥不可及的位置，为赋新词强说愁般，用繁琐沉闷的文字来抨击这个社会。
抨击批评有用的话，首相官邸的那批人和掌握经济的财团早就完蛋了！
所以他要延续村上春树的风格，用孤独的青春恋爱故事来反映这些读者的人生，在“寻找”的主题中为他们找到自我救赎的意义。
北川秀前世就专门研究日本文学，自己也看了不少，亲手写可能无法达到什么高度，但以读者身份去代入，能轻松感知到那些受众们的想法和需求。
洋洋洒洒写了近3000字，他这才满意的停下手指，然后盯着分辨率不是很高的屏幕又修修改改，争取明天就交给斋藤玲奈，让增刊快点发售。
改完增刊序言后，满意的点击了下保存。
北川秀扫了眼新买的座钟，才晚上10点，便又点开《寻羊冒险记》，笔耕不止，继续为了自己的稿费辛勤劳作。
文抄公和那些作家不同，又不会真的卡文什么的，他可没兴趣一边抄书一边哀古伤今，犯什么文青病，能尽快赚到手的钱不赚，那不是有病？
......
5月20日下午。
在沉寂了一个上午和一个中午后，丸善·丸之内书店彻底被从四面八方涌来的读者给挤爆了。
不久前有小道消息称讲谈社要给《且听风吟》出版精装文库本，一时间各种舆论声四起，有期待有质疑有讽刺。
在石原慎太郎这位老牌“文豪”亲自下场diss后，风潮已经渐渐往不利于北川秀的方向而去。
也是这个时间点，讲谈社台柱级作家大岛光强势归来，一篇毁誉参半的《1973年东京往事》把文学界流量吸了个精光。
就在这种时候，所有人都以为讲谈社会对北川秀采取保护性措施，让他在这种旋涡里悄然隐匿，等风头过去再露面。
不料讲谈社又玩了一波大的。
几天前《群像》编辑部突然对外宣告，要在《且听风吟》精装文库本发售的20号当天，为1995年5月号的《群像》增刊。
增刊内容是北川秀的新作《1973年的弹子球》，且该作已经被确认，是《且听风吟》的正统续作，整个系列被命名为《青春三部曲》。
这系列名听起来像是大众文学市场上的三流言情小说，实在很难让人把它和颇为严肃的纯文学联系在一起。
消息爆出后，明显能感觉到文学界内外人士都被讲谈社和北川秀震惊了一把。
不说他们逆潮流而上的行为，《且听风吟》四月份才获奖见刊，不到一个月，续作就安排上了？
这北川秀到底是人还是码字机器？
他难道不用构思，采风，寻找灵感的吗？
因此宣告出来后，很多人愈发觉得讲谈社是在炒作和商业运作，并且觉得北川秀新小说名里也有“1973年”，就是为了蹭大岛光新作的热度。
1995年的讯息传播速度不快，这些东西先是在文学界内滚了一圈，缓缓落地到真正的广大读者身上时，已经是19号晚上和20号早晨了。
20号清晨，1995年5月号《群像》增刊和《且听风吟》精装文库本被一同摆上书架。
因为首次刊印只有1000册，只有东京市区的几家大书店，以及和讲谈社有密切合作的部分书市、书城才能看到《且听风吟》实体书。
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而在东京最大，最豪华，客流量也最多的丸善·丸之内书店的头台位置，则出现了难得一见的奇景。
1995年5月号《群像》、同期《群像》增刊和《且听风吟》被摆在了一起，同时销售。
上午和中午，来书店的客流量还挺正常，大部分读者的目光聚焦在《新潮》、《文学界》这两本纯文学杂志上。
原本同为五大纯文学杂志，但随着今年的几番变动，《新潮》成了当之无愧的销量冠军，《文学界》紧随其后，两者除了上个月的销量外，基本实现了远超其他三大杂志的目标。
而上个月狂暴销售了99.6万册的《群像》这个月原形毕露，销量已经快和万年垫底的《文艺》持平。
店长甚至开始要求在之后尽量少进货《群像》了。
大概是中午吃过饭，午休时间后，来丸善·丸之内书店的读者越来越多。
随后没到一个小时，就成了现在这个情况。
“喂喂喂，别挤我啊！店员桑，快给我来一份《群像》增刊，《且听风吟》要两本！”
“混蛋！你不会是书贩子和黑市书店的商人吧？为什么一个人要买10本《且听风吟》？”
“啊，精装文库本定价居然是5500円，好贵啊，实在买不起，对不起了，北川老师，我就多买几本增刊支持您吧！”
一堆又一堆的读者涌来，毫无疑问，他们的目标都是北川秀的新作，以及刚摆上货架的《且听风吟》。
忙碌的店员和店长还没看过增刊，实在搞不懂为何这些人忽然像疯了一般，恨不得把《群像》增刊一扫而空！
不管如何，能有这样的畅销杂志，对书店都是好事。
目睹此情此景，精明的店长立即在拥挤中走向店员，然后低声道：“石田桑，一会儿把5月号《群像》从头台撤离，然后多摆上一本《群像》增刊，明白了吗？”