【诞生】巡演还没有结束，《滚石》、《公告牌》等杂志，就纷纷宣称，这是2012年度最成功的巡回演出，没有之一。
和共同举办的【爱的告白】巡演相比起来，【诞生】巡演尽管场次更少、平均票价更低，但总观众人数却是要比前者高出了不少。
之所以会出现这种情况，原因倒也简单。
泰勒-斯威夫特的【爱的告白】巡演，场均人数在一万七千人左右，场均收入不到一百一十万美元。
当然，这是不计算十九场合办演出的数字，由【量子音乐】统计，基本上没什么误差。
整个巡演下来，单单只是票房方面的收入，【爱的告白】巡演总收获就超过了一亿美元。
再加上转播权、广告、赞助收入等等杂七杂八的收入，差不多可以在这个数字的基础上翻倍。
而【Darkness】乐队的【诞生】巡演，场均人数则在三万两千人左右，即便是平均票价更低，场均收入也要远远超过泰勒。
八十三场演出下来，【诞生】巡演的总票房数字达到了接近两亿。
不过，暂时不考虑成绩还未可知的，甚至能否成功立项的Live专辑和巡演纪录片，只计算转播权、广告和赞助收入的话，【诞生】巡演和【爱的告白】巡演在这方面的收入倒是相差不多，都是一亿美元出头。
再加上十九场合办的场次，【量子音乐】大致计算出的结果是，【诞生】和【爱的告白】两场巡演相加，大约能够创造出接近四亿美元的营收。
当然，这仅仅只是收入，而非利润。
举办巡演需要成本，宣传也需要成本，诸如票务公司之类的合作方，也要从收入中拿走一部分分成或者佣金，甚至就连IRS都要横插一脚。
在这个国度，只有死亡和纳税是永恒的。
七七八八扣下来，乐队和泰勒-斯威夫特，各自能够分到一亿出头，以及大约六七千万美元的“税后利润”。
哪怕是对于顶级明星而言，一年的辛劳，能够换取到这个级别的收入ꓹ 已经是不算低了。
不过，若是再将巡演的规模扩大一些ꓹ 这个数字还有很大的上升空间。
在罗杰的前世，U2乐队在2009到2011年期间举办的【三百六十度】世界巡回演唱会，就以总计一百一十场的场次ꓹ 获得了七亿三千六百万美元的票房收入。
这还仅仅只是票房。
也正是这一成绩，让U2乐队获得了“体育馆巡演之王”的称号。
场均上座人数六万六千人ꓹ 若是仅仅只是单场的演唱会，那自然是不算什么。
但放在总计一百一十场的巡回演出当中ꓹ 这个数字就十分惊人了。
也难怪有人开玩笑称ꓹ U2乐队支撑起了爱尔兰一个国家的经济。
无论是对于【Darkness】乐队，还是对于泰勒-斯威夫特而言，【诞生】和【爱的告白】这两场巡回演出，都不是他们的巅峰。
严格意义上来讲，更应该视作一次“尝试”。
或者说“试探”。
试探自己的商业号召力处于什么样的位置上。
而这次巡演所得到的结果，自然是令人满意的。
两边相加总计近两百场演出，没有一张卖不出去的“余票”。
这意味着ꓹ 这次巡演的规模虽然不小，但远远不足以满足乐队和泰勒各自粉丝的需求。
在回到洛杉矶之后ꓹ 除了抽出时间参与了几次最后一场演出的排练之外ꓹ 泰勒-斯威夫特就闭门不出ꓹ 开始筹备下一张专辑。
无论是摇滚乐队还是流行歌手ꓹ 喜欢在全世界到处举办巡演，除了赚钱之外ꓹ 也是希望在巡演的过程中寻找写歌的“灵感”。
整日闭门不出ꓹ 就能写出一首首好歌的人固然是有ꓹ 但却是极少数。
对于大多数创作者来说，还是要经常出去走一走ꓹ “看看外面的世界”，才能有更多的灵感，写出更多出色的作品。
而巡回演出，就是一个很好的“出去走走”的机会。
而巡演进入到尾声的时候，泰勒似乎已经是积累出了足够多的灵感，来进行下一张专辑的创作。
至于乐队嘛……
却是暂时并不着急。
《寂静岭》专辑才刚刚发行，暂时并不是十分迫切地需要推出新的作品。
即便是《摇滚圣经》系列的品牌影响力巨大，【Darkness】乐队这个名字本身也是销量的保证。
但在一场规模不小的巡演和一张新专辑之后，仍然需要一定时间的缓冲，以便让歌迷们的钱包稍微恢复一下。
不过，罗杰却是一直在尽可能地抽出时间，将过去这些年里积累下来的“灵感碎片”整理出来，尝试着将其扩充，成为一首完整的歌曲。
这却不是为了现在，而是为了以后所做的提前准备。
《摇滚圣经》系列出到现在，最为主流的几个大类，其实已经都出的差不多了。
在罗杰的计划当中，最多再推出三、四张专辑，这个系列就会完结。
至于整个系列的“完结篇”，若是有可能的话，罗杰自然是希望用一张纯粹的“原创专辑”来进行收尾。
当然，那是以后的事了。
罗杰现在，也只是稍微提前做一些准备，但不会因此而耽误了其它的工作。
在这个秋天，以及即将到来的冬天里。
对乐队来说，最重要的事情，依然还是颁奖季的冲奖。
公告牌音乐奖和全美音乐奖偏向于流行审美，评奖方式也让人难以对此感到信服，公信度并不高。
而且，以这两个奖项的评奖方式（公告牌主要依据是Billboard榜单，全美音乐奖是所有歌迷投票评选）而言，乐队的优势都是不小的，只要向粉丝们多拉拉票，横扫颁奖季或许难度很大，但想要拿走几个重量级的奖杯，却是没什么悬念的。
至于MTV主办的全美音乐录像大奖，呃……以乐队一贯的“不拍MV”的传统，基本上是和这个奖项无缘。
虽然说，《摇滚圣经》系列改编电影，某种程度上也可以视作是后来补拍的MV，而且还是超级加强版的那种，不过一来不符合VMA奖的收录要求，二来，乐队也没什么想法去在这个奖项上花费太多的资源，压根没有提交过申请。
最后则是几个摇滚乐的奖项，在这一方面，至少在如今这个年代，放眼全球乐坛，也找不出能够和【Darkness】乐队一比的摇滚乐队、歌手。
不过这些分类奖项的影响力实在有限，也就只有一个乡村音乐的CMA奖在北美本土还稍微有点影响力，其它的分类奖项，基本上没什么人会去关注，得不得奖的区别不大。
所以，杂七杂八地算下来，乐坛乱七八糟的奖项确实是不少，但对于【Darkness】乐队来说，唯一“有价值”的，也就只有一个格莱美。
通常来说，格莱美的公关“旺季”是在每年的十二月到次年的一月份。
这两个月里，有志于格莱美的音乐人们，会想方设法，尽可能地争取每一位会员手中的选票。
有时候，当竞争比较激烈的年份里，有些人会更早地开始公关，将时间提前到十一月中旬左右。
但在这一年，才十月份，帕妮丝-格里芬和她的团队，便是开始频繁地联络格莱美会员中，那些比较有影响力的“大人物”。
2012年，整个世界乐坛相对来说都比较的沉寂，没有太多的大事发生。
——当然，这是从单个明星的角度来看的。若是从唱片公司的视角，其它唱片公司暂且不提，【量子音乐】旗下，今年就有总共接近三位数的新专辑和新巡演项目在推进之中，声势非常的吓人。
不过，大多数的新专辑和巡演项目，规模都不大。
至少比不上【诞生】和【爱的告白】世界巡演的规模。
这两场巡演，在这个年份里，也算是流行乐坛内最大的“手笔”了。
泰勒-斯威夫特自然不可能成为【Darkness】乐队的竞争者。
双方的受众尽管有一定的重叠，但更多的却还是泾渭分明。
即便是在颁奖季里，双方也不存在太多的竞争关系。
泰勒-斯威夫特在刚出道的那几年里非常不受格莱美待见，这两年的情况倒是好转了很多。
在上一届格莱美上，《爱的告白》这张专辑还让泰勒捧走了几座留声机。
不过，乐队的目标仅仅只有一个当代传奇奖，在这个奖项上，泰勒是完全没有半点资格去争取的，也不可能成为乐队的阻力。
反而，因为双方之间密切的合作关系，泰勒还会尽可能地帮助乐队去争取这个奖项。
以双方的关系，【Darkness】乐队发展的越好，对泰勒自己的好处也就越大。
在这一点上，泰勒看得非常清楚。
凭借着【诞生】巡演的巨大成功，【Darkness】乐队在2012年这个年份里，拥有极为强大的影响力和极高的声望。
凭借着这份“声势”，帕妮丝-格里芬和她的公关团队，做起工作来也要轻松不少。
事实上，格莱美和隔壁的奥斯卡并没有太多本质上的不同。
至少在投票这一环节上是如此。
除了一些用脚投票的家伙以外，大多数会员更倾向于将手中的选票投给熟悉的人。
而“熟悉”的定义则可以很宽泛。
自己的家人、朋友，可以是“熟悉的人”。
经常在媒体上看到的名字，也可以是“熟悉的人”。
此外，若是有谁送上了一份价值不菲的礼物，那更不用说了，绝对是“熟悉的人”无误。
这也是为什么近些年来，颁奖季的“公关开支”愈发高昂的原因。
在过去，大家都不怎么烧钱的那个年代里，只需要给每一位需要公关的会员送上一套唱片，再配上一支香槟、一盒巧克力，或者其它价值几十上百美元的小礼物即可。
而随着“公关风气”被隔壁的奥斯卡带坏了以后，明面上，大家都还遵守着公关条款的规定，将随唱片附赠的礼物范围限定在香槟、巧克力等等“不值钱”的东西里。
但几十美元一支的普通香槟被换成数百美元的高档香槟，一百美元一盒的普通雪茄被换成上千美元的高档雪茄。
对于在会员中拥有一定影响力的“大人物”们——通常是指那种几个电话打出去，就能轻易拉来数十张，甚至上百张选票，人脉非常广的人——对他们进行公关，付出的“价码”就要更高一些。
最常见的一个手法依然是像隔壁奥斯卡学来的。
先是为他们送上唱片，不过唱片送上了，总是要听的吧？
那你有没有播放唱片的设备呢？
普通的CD机？那怎么行！
普通CD播放器的音质，怎么能体现出这张专辑的出色？
没关系，您没有好的播放设备，我们“借”一套给你。
于是送上一套价值数千，甚至上万美元的高端音响设备。
至于“借”出去之后，什么时候还，那就是心照不宣的事情了。
公关一个两个人，花不了多少钱，百八十个，以明星的收入来说也不算难以承担。
但是，要知道，格莱美有投票资格的会员，总数可是高达两万多，比隔壁奥斯卡的六千多了好几倍。
哪怕平均在每人身上只花费一千美元，两万多会员，这也是两千多万美元的巨款。
当然，不会有哪位明星会一次性对所有会员都公关。
一方面，开支太过于高昂，哪怕是【Darkness】乐队这种不差钱的土豪也不愿意无限制地承担。
另一方面，也没有那个必要。
很多人本身就是有自己的立场的，不可能被别人公关。
比如说，在【Darkness】乐队想要争取四大通奖的年份里，那些和乐队关系紧密的会员，包括乐队本身、【量子音乐】内部的制作人、调音师，乃至于和乐队关系密切的泰勒-斯威夫特、【金属猴子】乐队等等明星，对于在这几个奖项上的竞争对手来说，就属于“不可公关”的一类。
当然，这并非是完全没有公关的机会，只是投入和产出不成正比罢了。
举个栗子，若是想让泰勒-斯威夫特放弃为乐队投票，转而支持他们得竞争者，这需要付出多大的代价？
而获得的，最多只是加上泰勒团队中那几名拥有会员资格的幕后音乐人，总共不过十几票罢了。
同样的钱，花费在其它会员身上，少说也能争取数百上千张选票，该如何选择，这就是一个毫无悬念的问题了。