静静的黑夜，冲淡了空气中的哀伤。
南京城里，白天繁华的街道此刻显得冷冷清清，万人坑附近，一个年轻的身影背着厚厚的行囊一跃跳进了坑中，快走进深处。
“叮，是否开启虚幻模式？”站在平行小境入口，系统的提示在任庸的耳边响起，虚幻模式！迅选定模式后，任庸踩着坑底一个早已成粉的骨头，身子一阵模糊，似乎空间起了波澜，任庸的身影一阵晃动后，逐渐消失不见，那些原本成粉的骨头瞬间化为一个浅色的脚印。
对于第一次穿越平行小境，任庸还是非常谨慎的，出于对未知的恐惧，任庸并没有冒冒失失的就闯了进去，在住处仔细研究了平行小境的各种属性，才搞明白了进入后应该注意的事项，否则一个不小心死在小境里，那可是很有可能的。
平行小境作为最低级的异域空间，进入模式只有两种，那就是真实模式和虚幻模式。真实模式就是在进入平行小境后，可以真实接触幻境里的人，与他们交谈，甚至可以参与其中，但是这种模式的死亡率非常大，因为在寄主以真实模式进入后，就会产生蝴蝶效应，里边的一切就会逐渐改变，将被该空间视为生死大敌，一旦被锁定，短时间内寄主就会接连遇到不可思议的事情，最后离奇死亡，在这种结局下寄主在现实中也将被视为失踪人口。
茫茫时空中有无数的宇宙空间，大大小小的平行空间就像水里的气泡，数不胜数，当任庸在研究穿越平行小境的真实模式时，系统给他提供了一段短暂的画面，画面里一个男子也就是任庸脑海里的神级系统的第9587号主人，所在的平行世界已经处于太空文明时代，这位男子当时已经完全取得了系统的所有权，但是本身却是一个偏执狂，为了和死去多年的爱人见面，在穿越平行空间里选择了真实模式，短短的几天时间里就让空间生了不可逆的变化，最后被空间排斥、锁定，离奇死于爱人的床上，最终这个空间覆灭，而系统却再次划破时空，选择了下一个寄主。
每个空间都有它自身的运转规律，维持一个空间的平衡，保证这个空间能按照诞生时划定的剧本演化下去，若是一个原本不属于这个空间的人闯入，打破了这个空间的平衡，会直接导致这个空间崩溃的，因此穿越空间的时候千万要谨慎，在第一次穿越空间时，一定要选择好进入模式，当任庸明白了真实模式的严重后果时，果断在穿越空间的设定模式里选择了虚幻模式，虽然设定里还有其他的模式但是平行小境是最低阶的平行空间，选择模式只有真实和虚幻两种模式。
虚幻模式说白了就是进入平行空间后，就像一个透明的影子，你可以看，也可以听，甚至可以将空间里的任何东西进行拍照留念，就是不能和平行空间里的人接触，因为在平行空间里的看不到寄主，也听不到寄主的声音，而且寄主就是想拿起地上的一块石头都不可能，简单点说就像水中的倒影，无论如何触碰都不能影响到空间丝毫的地方。幸好有摄影机，否则进去一趟就像做梦，这是任庸唯一感到满意的地方。
若是在一个自然属性的平行空间里，寄主自然可以选择真实模式，在空间里感受自然的风光，一句话，就像来到一个虚幻的世界里度假，一梦醒来留下的尽是回忆，大可以在这个空间里做任何事情，因为这个空间是自然属性，就像一片旅游景区，目前这是任庸摸索出的真实模式的唯一的好处，因为他总觉得真实模式还会有意想不到的收获，只是目前主系统沉睡，辅助系统资料缺失，只能提供这么多的信息。
站在1937年的南京街头，任庸抬头望望天空，一幅闪着黑色光泽的书画样式的卷轴出现在南京城上空，记载着一系列的信息“西历1937年11月13日，离下一个轮回的开始剩余两个月二十九天，平行小境内容简介：南京大屠杀前后三个月的点点滴滴……”任庸拿着手机看了看时间，晚上零点，非常幸运，真好赶上了幻境轮回的起点，真是开头彩！
想了想，任庸给陈雪和包租婆两人打了个电话说自己正在执导一部影片，时间为一个月，其间要关掉手机，电话里陈雪倒是非常支持，并信誓旦旦地保证一个月后将给任庸一个大大的惊喜，任庸并没有问是什么惊喜，只是表示期待后说了些情话就挂掉了电话；包租婆却是一阵吵闹，说任庸有好事也不带着她，让他回来后一定要好好陪着她，还说自己已经找到了人生的目标，会好好努力的，虽然任庸有些好奇包租婆想做些什么，但是在说闹中包租婆却挂了电话，并言及自己最近有些忙，让他在拍电影的时候要好好照顾自己。
打完电话后，任庸愣了好一阵子，接着先后给家里打了一个电话说自己工作忙，近段时间手机不开，让家里边不要担忧，和吴老爷子聊了几句；然后给张庆生打了一个电话，张庆生在得知任庸又拍摄新片的消息后，跟任庸打起了赌，若是任庸新电影能在贺岁档里占据票房前十名，就免费给任庸写十个剧本，依此类推，每前进一个名次，增加五个剧本，听到任庸夸下海口说打算让他写一辈子的免费剧本时，张庆生大笑着挂了电话，似乎根本就不相信这个可能，任庸并没有解释什么，一切就让事实说话。
看着形形色色的人穿过自己的身体，毫无知觉的渐走渐远，任庸深吸几口气，淡去了心头的异样，既然虚幻模式说了在幻境中寄主就是虚幻的，影响不到幻境里的任何事物，那么自己后续的行动就不会受到任何的阻碍，拍摄将会十分顺利。
沿着古朴的街道，任庸迅登上古城墙，在将近四米宽的城墙上，任庸打开了鼓鼓囊囊的行李包，将一盘厚厚的菲林放到一边，拿起包中的零部件，三两下就组装了一款性能上佳的摄影机，支起一个简易的座架，任庸将这台摄影机调好焦距，放在城墙上，对着南京城外广阔的空地，在装上能连续不断运转一个星期的胶卷后，任庸打开摄影机上的太阳能电板，打算让这个固定在座架上的摄影机拍摄出自己需要的广角镜头，便于影片后期制作。
自从有了拍摄战争题材电影的打算后，任庸就跑到北京附近的一个影视基地，将拍摄一部电影所需要的各种类型的摄影机全部买了一套，并请专业人士教会自己如何拆装摄影机，以及如何对摄影机进行改动，以便于拍摄出自己需要的镜头和画面。
战争题材的电影有三种普遍的模式，第一种模式就是唯一主角，全场的气氛和故事剧情的展永远和主角息息相关，以主角的视野为全剧的历程；第二种模式则是多个主角，全剧的展着重渲染主角群所在的一方势力的正面形象，在剧情的推动下主角群也不断在镜头前大放异彩，最后收尾的时候展示给观众的则是一种群体的信念；第三种模式就是普遍主角，也叫无主角模式，就是以一个故事为剧情主线，在这条主线的展中，与主线相连的各种人不断上演着一出出悲喜剧，更大程度的突出了核心主旨。
三种模式各有千秋，唯一主角模式全靠主角的扛鼎，若是男主角镇不住场子，就算再好的剧本也会惨败，这对于演员的要求甚高，尤其是主角。多个主角模式中，要求导演有很好的全局掌控能力，对于剧情的充分领悟，能够准确把握好多个主角的戏份，既要突出群体的正面形象，也要让观众对于每一个主角都留下深刻的印象，这个模式的风险降低，但是难度系数却翻倍。无主角模式，纯以故事情节吸引观众，是最纯粹的战争电影，没有丝毫的明星味儿，更能给民众带来思考，带来洗礼。
经过多次对比，任庸决定采取第三种模式，以南京大屠杀为故事主线，围绕着这个主线前后，一连串和屠杀相关联的人事都能呈现在观众面前，带给民众更多的则是视野的冲击和心灵的洗涤，更能带来社会影响。而且这种模式花费的演员成本最低，拍摄手法脱离不了战争片的范畴，以及纪录片类型的拍摄纪实感，在这些方面任庸还是很有经验的，演员的成本问题也是一种遮掩，因为任庸拍摄这部战争片压根儿就没有动用一个现实演员，只是出动了几个摄影机而已，或许这里边的成本就在于此了。
经过一天的布局，任庸在南京城里布设了足足六架摄影机，全部开工，采取真实记录的方式将生在镜头下的事情一丝不落的全部记录下来。完成这些前期工作后，任庸拿起手里的摄影机，开始了自己作为导演的奠基之路。