把台灣帶往更遠的地方 閱讀，是我們最短的距離

长年定居台湾的捷克籍插画家汤玛士，是推动台、捷民间交流的重要推手。

【图／文．台湾光华杂志】

台湾是华文世界的出版重镇，更是出版量高居全世界第二的国家，而在众多出版品当中，有1/4为翻译作品，足见台湾读者对于外来文化的开放态度。而从另一面来看，台湾的出版品，又有多少可以突破同温层，被带到更远的地方？疫情期间，台湾在国际社会渐次引起关注，连带地，国际书市也卷起一阵台湾热潮。

2023年，捷克众议院议长艾达莫娃（Markéta Pekarová Adamová）率160人的访团来台，前所未有的庞大阵容，引起了台湾社会的高度关注。

在捷克，同年五月于捷克举办的布拉格书展，以出版台湾书为主的麋鹿出版社，在书展现场也引起了小小轰动。除了议长艾达莫娃、前任捷克驻台北办事处代表朗乐（Patrick Rumlar）前往捧场，作家讲座的盛况、读者互动的踊跃，让特地飞到布拉格的台湾出版团队直呼不可思议：「要不是亲自看到，你真的不会相信！」

由阅读开始的台、捷缘分

台湾与捷克，相距9,000公里之遥，两国交流的热度绝不是只有现在。在跨国旅行不如今日便捷的过去，阅读，是拉近彼此距离最快速的方式。

而早在30年以前，台湾出版社便陆续推出米兰‧昆德拉、赫拉巴尔等捷克当代名家作品，轰动的程度，即便未曾读过，大众多少也听闻过《生命中不可承受之轻》、《过于喧嚣的孤独》等书名，为台湾人增添了对捷克的熟悉感。

而在捷克，2007年，插画家汤玛士‧瑞杰可（Tomáš Řízek），与格林文化出版社合作出版绘本《阿里巴巴与四十大盗》。同年度，在查理大学中文系就读的白莲娜（Pavlína Krámská）以交换学生的身分来到淡江大学。

与台湾各自有着深浅缘分的两人，在2014年共同创办麋鹿出版社（Mi:Lu Publishing），致力于台湾文本的翻译与出版由白莲娜担任总编辑，负责选书、翻译，汤玛士则负责营运、插画和设计。至今，麋鹿出版社已是引介台湾文化到捷克的相当重要的民间单位。

台湾，一场美好的迷路

与台湾结缘20年，目前长居在台湾的汤玛士说：「台湾是我生命中特别的一页，但不是我选择了台湾，而是台湾走进我的生命里。」由于对促进双边文化交流有莫大贡献，他曾获捷克政府授予「扬．马萨里克银奖」、「捷克之友奖」等殊荣。

说起来到台湾的因由，当年因朋友的牵线来到台湾，作为自由工作者的他，在欧洲时便已相当习惯跨国性的合作，来台后，遂自然开始争取与台湾出版社合作的机会。随着出版、展览、插画工作坊等工作顺利展开，让他渐渐把重心转移到台湾。2017年，进一步在台湾设立麋鹿出版社的台湾分公司。

汤玛士的创作历程，是从重视叙事性与象征性的欧洲中世纪画作开始，故转向创作插画后，仍保有象征与隐喻的笔法。他的画作里常见有「小黄伞」的存在，源于一次登山经验，迷路的他，在斜风细雨的山径上，看见了一把小黄伞缓缓而来，循着对方的足迹，才顺利让他找到回程的路。

被诗人罗青评为保有童真眼睛的他，就像孩童一样保有天真无畏的特质，从生命际遇辨识出各种「小黄伞」的暗示，继而走出一条前人未曾走过的路。

因为经营出版社，也亲自帮捷克版本的台湾文学绘制书封及内页插画，「我也因此更了解台湾历史，如日治、战后的时代更迭。」汤玛士说。由麋鹿出版社所出版、捷克文版的杨牧《奇莱前书》、吴明益《复眼人》、刘克襄《小鼯鼠的看法》等文学作品，因他的绘画增色了不少。

台湾也是他创作的养分。他与绘本作家刘嘉路合作，推出台湾坊间少见，以原住民神话故事为题的绘本套书《山林与海之歌》，不仅曾获选为文化部推荐的「中小学生优良课外读物」，也代表台湾作品在墨西哥瓜达拉哈拉国际书展的台湾馆展出。

白莲娜将出版社取名为「麋鹿」，为捷克文的「milu」，意指美好的、可爱的，音同中文的「迷路」，对汤玛士来说，在台湾的旅程，不正也像一场美好的迷途冒险。

时常融合古典蛋彩画技法的汤玛士，画作色彩浑厚又奔放。

酝酿十年的台湾热

说起出版的跨国互动，有其历史渊源，又有其地缘性的日本，近年的日本书市，「台湾的存在感大幅提升。」这是资深日文译者，也是版权代理人黄碧君提出的观察。

诚然，不论商务、农业、观光等领域，台、日交流一向相当热络，然而，出版方面，却是近五年、十年才跟上的事。黄碧君分享，2009年，她初移居东京，当时日本的大众书店里，台湾书籍难得一见。

即便在当时，已有少数台湾文学的作品经学术性出版社翻译出版，但由于选择的文本均以纯文学作品为主，译者与读者群也多停留在学术圈内，不仅甚少宣传行销，在一般书市通路也属罕见。

而更重要的原因在于，「台湾与日本都是亚洲国家，我们也有相当多的连结与互动，但说起文化与观点，真的不一样。」黄碧君观察，与台湾相较，日本文化相较保守，加上出版产业生态完整，日本读者习惯阅读国内作品，与台湾读者大量阅读翻译文学的生态截然不同。

直到2011年东日本大地震后，由于台湾快速涌入高额捐款，引起日本人的惊讶，台湾的友好与热情，继而引发民间串联推动「谢谢台湾」活动，此后，电视节目也好，或如《Figaro》、《Hanako》、《Brutus》、《Pen+》等杂志，台湾的专题报导才时有可见。

活跃在日本出版第一线的黄碧君，为台湾创造不少声量。

台湾vs.日本，互补的文化观点

为了弥补出版上遥远距离，2012年日籍译者天野健太郎与黄碧君，共同创办版权代理公司「闻文堂」，希望能将更多的台湾书介绍到日本。

由于年轻时看了蔡明亮的电影《洞》，而认识到台湾的天野健太郎，当年，曾到台湾师范大学学中文，并受业于陈芳明。在他留下的短文〈台湾文学之谜〉，有著作为局外人，但对台湾作品透辟的观察与情感流露。

「（台湾）在严酷的历史条件、险峻的政治局势、复杂的语言等因素之下，所产生的各种身分认同的量能混杂共存，形成难以辨别颜色及形状的马赛克，让那些不小心把手放在门上的人退缩。但同时，这种恣意反射难以捉摸的美感，让习惯了井然有序的风景的我们，莫名地产生了一种舍不得离开的感觉。」

在他的眼中，龙应台《大江大海一九四九》，叙述着时代与战争齿轮的辗压，不同时代、国家、立场的抗衡与冲突，是犹如《平家物语》的作品。以消逝的中华商场为背景所写的《天桥上的魔术师》，则让人感到有着「魔术师的召唤」一般的怀旧悸动。

即便台湾与日本的文化如此截然不同，但透过文字的转化之下，历史的曲折与复杂的文化内涵，却闪耀着独特的美感，并且借由阅读的共感，弭平了距离。

虽然闻文堂的营运，只到2018年，便因天野健太郎的英年早逝戛然中止，但期间推出的12本书，却是带动台湾书籍走入日本大众书市的正式转捩。

百花齐放的台湾创作

因着天野健太郎优美的译笔，以及由日本大众出发的选书观点，在多年的拓荒与布网后，渐渐展现出成果。

现今日本书市每年约有30本台湾新书问世，除了大部头的文学小说，呼应当地的分众阅读市场，也有不少推理、妖怪、文史等类型的作品，种类百花齐放。

疫情也并未阻断这波交流的热度。屡屡问鼎国际奖项，被出版圈暱称「台湾的村上春树」的吴明益，2021年，包含日文版《苦雨之地》、《复眼人》、《睡眠的航线》，与《天桥上的魔术师》、《单车失窃记》的文库本，一口气推出五本新书；Kadokawa、河出书房新社、白水社、文艺春秋四家出版社，更破例联合举办吴明益与资深书评家丰崎由美对谈的线上座谈，盛况空前绝后。

同样在疫情期间窜红的「IT大臣」唐凤，因其高人气，有多家日本出版社派员来台近身采访，口述成书，唐凤的母亲李雅卿所撰写的亲子教养书籍也相继翻译成日文版。前前后后，日本书市居然有超过十本以上唐凤相关书籍出版。

在天野健太郎过世以后，由黄碧君创办的版权代理与作家经纪公司「太台本屋tai-tai books」，包含黄碧君本人，及三名各自与台湾有着匪浅渊源的日籍伙伴，持续在日本第一线推动台湾书的跨国出版工作。

太台本屋并不是出版社，但「除了出版以外，什么都做」，团队如同在出版前线的造浪者，举凡主动选书向日本出版社推荐，到版权代理、翻译，出版后的书籍动态更新、活动企划，从线上到线下不遗余力，带动着日本书市一波波的台湾话题。

好比如：由杨双子假托翻译之名，运用带有翻译语调，以日治时代为背景的小说《台湾漫游录》，出版一年即迈向四刷。以职业摔角为题材的林育德的《擂台旁边》，在摔角迷的圈子中也引起话题。出版超过十年，有着社会纪实风格，纪蔚然的《私家侦探》，居然突破长期由欧美独占的逆境，经日本读者票选，夺下「翻译推理小说大赏」，堪称销售佳绩连连。

日本成熟的小众阅读市场，对于大众文学的强烈需求，回头扰动了台湾出版，为许多问世许久的旧作重新缔造话题，对台湾大众文学的创作者，无疑是莫大的鼓舞，也为本土创作挹注了另一波动能。

信鸽法国书店一隅，以古地图向外籍读者介绍台湾。 （庄坤儒摄，刘俊良设计）