财讯／聂隐娘九成戏服 由玉凤十坪小店一手包办
文／游筱燕
「明天是初几？」玉凤旗袍掌柜陈忠信问。记者答，「明天是六月九日，我们敲下午两点采访好吗？」陈忠信问，「我是问农历，明天是初几啦？」「明天是五月初五端午节⋯⋯。」对于用农历日期约专访时间，还真是第一次遇到。很难想像，眼前这位老师傅缝制了电影《刺客聂隐娘》的九成戏服；近期还偷偷地帮来台取景低调到不行、奥斯卡金奖名导马丁史柯西斯的电影《沉默》制作戏服。早年，台塑三娘李宝珠也曾慕名来玉凤订制旗袍。
走进台北市迪化街、霞海城隍庙对面巷子的玉凤旗袍店内，橱窗展示略显过气、被太阳晒到偏黄的模特儿，不到十坪大的店面，没有装潢，磨石子地板，仅供一个人通行的走道，一边是工作桌，一边是裁缝车，从天花板拉下的古式熨斗，仿佛把室内时间、空间钉住在一九八○年代。
「这里有很多人采访过我的资料，你拿回去抄一抄就可以了，」没讲到几句话、不到五分钟，记者就被一脸严肃的陈忠信下逐客令。后来，拗不住记者三个半小时死缠烂打，陈忠信的轮廓才愈来愈鲜明，也才渐渐展开笑颜。去年获得金马奖最佳造形设计等奖项的《刺客聂隐娘》，不是陈忠信第一次参与戏服制作的电影。
大稻埕创意街区发展协会文宣人员吴孟寰说，「九七年，侯孝贤执导的电影《海上花》上映前一年，负责美术指导和服装设计的黄文英，因为剧中旗袍在大陆一直做不出侯导要的味道，被疯狂退货。无意间黄文英来到迪化街巷弄的玉凤旗袍，没想到这里的手艺精细、价格合理，就从《海上花》的一、两件戏服开始合作至今，一试成主顾⋯⋯」
后来就一部戏接一部，有电影、舞台剧，像是《金屋藏娇》、《梁祝》、《傻瓜村》、《兰陵三十》、《情人哏里西施》等。一部戏的戏服制作，短则半年，长达五年。数量最多上百件，好比《刺客聂隐娘》，从一个小孩、宫女到男女主角，需要上百件唐服，如果是男女主角需要打斗或常出现的衣服，还会同款式做两、三件以供替换，由于唐代没有裁缝机，外观如有折叠车线就会露馅，若镜头一拉近，就看得出是现代工法，所以必须由陈忠信夫妇协力一针一线手工缝制。
「实在是太累了，压力又大，所以三餐时间，我都会出去晃一、两个小时透透气，再回来赶工。」但是戏服在赶的时候，黄文英看陈忠信常常「搞失踪」，便开始差人把三餐买好，「就是要把我顾牢牢！」陈忠信说。
由于黄文英的每一部戏没有重复过一套服装，所以当每一次陈忠信又接下一出新戏时，表示黄文英又要「搞新的花样」，耗费手工外，还在设想怎么做才能符合剧情要求。举例来说，《聂隐娘》中的刺客服，为营造漂浮感，须把下摆加宽，用布的柔软度将漂浮线秀出来。加上常要耗费大半天讨论、熬夜加班做戏服，才能达到黄文英的标准，「后来我老婆听到黄文英要来，都吓到躲起来！」陈忠信说…(本文截自财讯506期，详全文)
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