从学徒到领班　台湾配音员奋斗之路陷「温饱、成品」两难

记者杨智仁／专访

「两津你这个大笨蛋」、「我们家还有32年房贷没缴欸」、「哆啦A梦──！」说起回忆中的动画，大家第一时间多半想起是这些声音。在台湾，配音这项工作拥有悠久历史，也乘载着不少人的童年，但与日本声优透过偶像化，受到世界各地动漫迷欢迎的情况相比，台湾配音环境似乎有渐渐式微的趋势，接下来，连思宇老师会仔细地和我们分享目前产业环境，以及配音分工系统。

▼连思宇老师分享台湾配音产业环境，及分工系统。（图／连思宇提供）

在台湾想成为配音员首先要从「配音培训班」开始起步，通常台湾配音走的是师徒制，带领学生的老师们多半会担任「声音领班」，声音领班工作身负庞大责任，除了分配角色、安排配音时间外，还需「看带」，这些工作又以看带最为复杂且花时间：例如得在台词旁边写上 ( 哭泣、生气 ) 等角色反应，也要在台词前面写上 Time code，也就是时间码，让配音员知道这句台词是在几分几秒说的。

另外必须修改翻译稿，让台词更为口语化且能对上角色嘴型，举例来说，日文中的早安是「おはようございます」，翻译成中文后就是「早安」，为了让画面与声音能够搭配，这时候只能想办法加字，像是改成「各位同学大家早。」看带过程相当花时间，仅半个小时动画有时候就要花费 3 – 4 小时修改，因此领班有时会选择把看带任务分配给学生磨练改稿能力，跟班学习或是帮忙看带就有机会上麦配音，从小角色开始配起，而台湾配音员就是这样，从学徒开始一步步朝着梦想迈进。

▼配音训练班是许多人梦想的开始。（图／翻摄自华视配音班官网）

目前也会兼任领班的连思宇老师坦言，「看带是件很辛苦的事，虽然耗时长 CP 值又低，不过却能够从中学到许多东西，还能加深对于角色以及作品的理解、训练对文字敏感度，即时改稿能力也会获得提升。通常台湾配音员是分开录音 ( 日本声优们是一起录音 )，有时也会采少数人一起录音，如果领班不在又只有自己一个人配音情况下，配音员真的有时候会不知道自己在录甚么。」

连思宇老师表示，一些中配评价好的作品多少会有领班在场负责盯班，比如像《鬼灭之刃》、《间谍家家酒》，然而这种现象并非常态，「领班也是配音员，以一般影视、动画作品来说，录自己的部份后，还得盯其他配音员的话会花上很多时间，对比最后会拿到的领班费，我有时候会开玩笑说是在做功德、用爱发电，不过对我来说，把一部作品做好带来的成就感更为重要。只能说领班工作真的很花时间、也会因为盯班没办法接其他工作，要怎么做实在两难，更别提有些作品是直接由录音室安排，不会有领班在场，如何把控品质真的会需要配音员自己努力。」

日本声优可以透过诠释知名角色创造出更多声量及额外收入，相较之下，台湾这边没有偶像化的环境，全职台湾配音员，日常生活收入取决于配音量多寡，「在日本，所有人一起配音可以为作品激荡出更热烈的火花，然而台湾配音员们多半是分开录，主要还是因为 CP 值的问题，通常录音一集大概是 600 块钱，，只要把自己的台词配完就可以离开，接下来还能再去接其他工作，尽管一起录的效果肯定比较好，但是当『成品好』、『温饱』这两件事情摆在眼前的时候，温饱会是多数人的优先选择，只能说现实面是非常残酷的。」

面对生活高墙、预算不多、一人分释多角、后制等因素的影响，连思宇老师坦言，确实有些中文配音动画会因为这样导致作品呈现不是那么理想，然而在面对外界不时对于中配的负面评价时，连思宇仍不免有许多感触，在台湾如此艰困的情况下，配音员们都是走过一段艰辛的路程，慢慢成长起来，单论实力而言，台湾跟日本的差距没有一般民众想得那么大，「让更多人了解台湾配音环境以及配音员们面临的窘境，了解并重视、进而支持并喜欢中文配音」就是连思宇目前最希望实践的目标，接下来本文将进一步带大家了解那些「你可能没想过」内幕。