《怪胎》、《虽然是精神病但没关系》：爱上亮丽时代下的缺陷美
文／陈颖缇 NNC
「人生有多少机会遇到一个懂你的神经病？」－《怪胎》站在心灵裂缝的幽暗中，更能敏锐地感受光明的耀眼，当大多数人加速脚步想搭上高速时代，同时也有独自节奏的人们，正渴望找到自己的开关。
近日正上映中的国片《怪胎》以及掀起一阵暗黑旋风的韩剧《虽然是精神病但没关系》，在这类细节探索「自身」、「内在」与「思维」的作品逐一浮出水面，似乎预言2020年后，大环境与人本质的翻转，借镜看见许多过往未知或隐晦地那一层面。
《怪胎》是两位患有OCD（Obsessive-Compulsive Disorder）神经性强迫症的情人，陈柏青（林柏宏饰）与陈静（谢欣颖饰）透过恋人关系诠释这样的病理思考模式，从相遇到经历找寻答案的过程，无一不是努力维持最佳状态的平衡点，同时享受着爱的可能。
▲《怪胎》剧照。（图／牵猴子提供）
影片中，将严肃的精神问题以可爱的方式显现，甚至会心一笑，让观众能简单明白地看见这类患者感受的真实，且可能即存在你我生活中。《怪胎》使用的iphone拍摄手法，也成为电影视角崭新呈现的热话题，在越简单表达方式下，改变了电影的叙事模式，让剧情有更贴近人心的日常感。
近日同样主题是探讨精神患者的《虽然是精神病但没关系》，则以一贯华丽出场配上反差极大的暗黑童话故事书模式，一路将观众的好奇心，从个性极致鲜明腹黑的女主角－高文英（徐睿知饰），带到内敛压抑的稳重男主角－文钢太（金秀贤饰），甚至再到个性像小孩、其实是真正的贴心哥哥－文尚泰（吴政世饰）。
▲《虽然是精神病但没关系》剧照。（图／Netflix提供）
命案桥段抽丝剥茧之中，也可以解读为探索「病因」，每位角色都得拨开覆盖自我的纱，思考「自己真的值得被爱或得到爱吗？」。「病」多半与成长背景或人生中经历有密切的关连。故事中的主人翁们，都在情感缺陷中为自己找寻开关甚至跨越。
那么，以更有趣的观点看看吧！「美感」放大镜下，两部作品都有着强烈的视觉设定。
▲《怪胎》预告片。（图／翻摄自YouTube／牵猴子电影粉丝俱乐部）
国片《怪胎》中，处处落下高彩度的区块，与整齐的点线面，男女主角的休闲穿着、摆设模式、生活空间，整部戏里的色彩达到最饱和，如画重点般，描写的性格再次对比且放大特征。
在紧绷的感受中，依旧可以找到稍微放松的元素，两人原居住空间都是独自一人享用的，宽敞之外，阳光都能进入室内，家门外都还有一扇大门，中间场域是户外小院子，这个内外界线，也许可以解读为，与外界的安全距离，又或是，渴望自由的保守范围。
▲《怪胎》预告片。（图／翻摄自YouTube／牵猴子电影粉丝俱乐部）
家居品的风格大约落在50～70年代的鲜艳复古色调，重复的圆圈、线条等很多个几何图形重复图案，另外，陈静的空间视觉似乎埋着更多小细节，收藏的书籍到花瓶甚至椅子，是讨喜又充满怀旧艺术感的品味。不论镜头带到哪一位在无限次数地持续动作，或两人并排移动，皆是整齐线条且有趣的节奏进行着，定点顿点明确又到位，如卡农曲的步调，旋律简单不断回旋跌宕，前后重复28次，看似反复平常的进行中，却交相共鸣出多种音色。
▲《怪胎》预告片。（图／翻摄自YouTube／牵猴子电影粉丝俱乐部）
视觉这件事在《虽然是精神病但没关系》中，则完全推向极致的古典华丽，女主角环绕的氛围是中世纪的歌德阴暗情调，强烈对比着男主角简单朴实「平静」的穿搭，也是韩剧中擅长的浮夸美，带着一些灰色基调。
女主的城堡中，有着宫廷会出现的彩色玻璃，空间内充满了雕刻木柱，如同神圣教堂般，有着神秘距离与庄严，每一景的美感脉络都牵连着艺术历史。
▲《虽然是精神病但没关系》海报。（图／翻摄自tvN）
其中，有段黑白小话剧，满满诙谐怪诞风格，正是源自欧洲中世纪独特而又迷人的产物，它们可笑、荒唐甚或恐怖。对黑暗童话有兴趣的读者，不难发现，它们的原型多半来自十七世纪上半的一部义大利童话故事集《五日谈》（Pentamerone）与薄伽丘的名著《十日谈》一样，《五日谈》也以谈话的形式讲故事，每天十余则，这其中就有《格林童话》莴苣姑娘、睡美人、灰姑娘等故事的雏形。因此，也常见许多当代创作颠覆了美丽童话的讽刺面。
▲▼《虽然是精神病但没关系》出现的蓝胡子童话。（图／翻摄自tvN）
五感刺激与剧情加总后，剧中人物的选择与逻辑，转化为观众眼中的缺陷美。这些文明病症状也许就在我们身边。外显状态乍看之下「很有趣」，对于患者无法掩饰的自我或敏锐度，是种具有强度的冲击美。两部剧中的视觉颜色感官讲究，直接对应个性本质，无法轻易被改变的执着，也是精神状态与生活方式的直接反射与视觉描述。
▲《虽然是精神病但没关系》剧照。（图／Netflix提供）
台湾与南韩的演艺模式，在文化冲击与融合下，有许多相似处。无疑地，南韩高压社会模组，许多「厌世」心态的社会因素中，近年各类心理疾病开始成为剧情话题，也都广受好评。
台湾处于思想较温柔开放的模式，艺术演绎中常看见琢磨的相关主题，明朗的反思潮，大方展现需要被关注的、打破较封闭的、不能说的、不敢说的，都端上了台面。画面里的角色不一定都是疯的，表象上靠几片药物解决问题，多半是极度孤独渴望爱的男孩女孩。人的心智复杂度与脆弱，启发了许多具有创造性的剧作，但最终的主轴是爱，难关依旧是靠人与人之间的联系和爱去度过的。
▲《怪胎》台北终场的QA会谈谢欣颖（左起）、导演廖明毅、林柏宏。（图／陈颖缇 NNC授权提供）
※后记《怪胎》上映至今，开放式的结局引起许多热烈讨论，男女主角究竟会做什么样的选择呢？带着问号，看了第二回电影，有幸在台北终场的QA会谈中听见导演廖明毅说出关键字：「其实电影有结局，结局就在合照与壁虎的细节里，大家可以想想壁虎的本能是什么？」留给观众解答的连结点。
演员林柏宏则说：「对于这部戏，大家也许看见的是如文字表象上的『怪胎』，在爱情里的男女主角面对一段关系时的样子，但是更多的是值得思考的含义，当然在精神或感情里，也许我们都是怪胎。」
▲《怪胎》预告片。（图／翻摄自YouTube／牵猴子电影粉丝俱乐部）
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本文出自外稿作家：陈颖缇 NNC现为专职艺术家与作家，常态活动于台湾/韩国独立艺文展览与交流，著作包括《花美学》、《花日子》、《帕克与花》等...持续创作出版。从花路过的专栏，以美学与文化角度，切入当代台/韩流不限主题的维度放大镜。看更多请到部落格【NNCTW】►看更多陈颖缇 NNC专栏文章