雀雀／《斯卡羅》縫合抑或是撕裂台灣歷史？讓鑲金的子彈飛一會兒！

吴朋奉（右）在「斯卡罗」中饰演澎湖船老大，与吴慷仁饰演的社寮头人「水仔」有精彩对手戏。图／公视提供

台剧《斯卡罗》翻拍自小说《傀儡花》，故事从发生船难、搁浅在恒春的美国人被台湾原住民出草引发「罗妹号事件」开始说起。在真实历史中，这场风波惊动了美国派官与派兵来台调查，电视剧便由此似远还近地将观众拉入了西元1867年的南台湾时空。有趣的是，全剧虽是正港MIT，其独特的戏剧形式与特出人文风景却让台湾观众好像是在看一出外国影集那样的感到陌生和新鲜。

台剧「斯卡罗」重现154年前台湾历史。图／公视提供

不容置疑的是《斯卡罗》剧组不畏艰辛在大自然里拍戏、餐餐配泥土或配风沙的苦劳，成就出了饱揽丰富台湾美景的影像纪录。另，众角色在戏里多声道的互动证明了台湾演员的优秀与弹性。小说原著作者陈耀昌医师在专业领域上作为血液专家、于家族家族血统上混有西拉雅族与荷兰的背景，让他自然而然地将《斯卡罗》写成了一部见证台湾文化与人种混血现场的时代剧。

吴慷仁激瘦晒黑演出「斯卡罗」，印象最深刻的心情是「孤独」。图／公视提供

黄健玮（左）、吴慷仁在「斯卡罗」剧中一胖一瘦强烈对比。图／公视提供

作为明星演员兼演技在线的吴慷仁，他的表演自然成为观众首先要观察的焦点。除了本尊实为外省人却把「土生仔」气质演绎到位、身体上的精瘦和黝黑都是肉眼可见的敬业之外，「阿水」一角操持闽客与原住民语三声道之余还时时刻刻散发着见缝就钻的野蛮生长气息，在群戏中既突出却又不违和，刷出卑微人的强大存在感，影帝级演出莫过于如此。

吴慷仁在「斯卡罗」中演出「水仔」。图／公视提供

相较于吴慷仁的狂放，温贞菱的拘谨则令人介意不已。通篇看似无害、挥之即来呼之即去的唯唯诺诺，是专属于蝶妹的生存哲学保护色，一开始就与原着《傀儡花》中的活泼蝶妹相行渐远。然而就是这般讲什么话都持保留态度的谜闷样貌，酝酿到大战前夕的女主角炸锅戏码反而可期。

温贞菱苦学四种语言出演公视大戏「斯卡罗」。图／公视提供

《斯卡罗》开播首周就祭出全员出动、总介全部角色以擘划出全剧形貌，何况此剧还翻转了台湾人惯看历史地理的视角（从地图上与史观上都是），观众或恐需要沈淀乃至二刷才能进入状况。后大航海时代的台湾，外面大风大浪吞噬灭顶式的汹涌与台湾人无关，里面原住民、移民、流民、清官与美军等多线联系网的人性陷阱暗涡才是致命的关键。多族群间，在​154年前屏东琅𤩝地区的剑拔弩张情势中，不战而意欲屈人之兵的各种深沉心机拍得是观影立见。

查马克・法拉屋乐（左）在公视「斯卡罗」饰演琅𤩝十八社大股头卓杞笃。图／屏东县政府提供

世界各国老早就懂得在科技、武器，甚至奥运赛事等领域上竞求表现，影视听作品就是下一个兵家必争战区。在韩剧与KPOP风行世界、《寄生上流》成为史上首部获得奥斯卡最佳影片奖得主的亚洲作品后，曾在这些文化领域中都当过龙头的台湾要再起奋进犹未晚。曹瑞原导演更说若能得到更多资源投注，那么台湾影视产业绝对是以后的台积电。如今《斯卡罗》用镶金的子弹开了第一枪，贵吗？转头看看美国镶钻的《冰与火之歌》和韩国《尸战朝鲜》，显然台湾未来的空间还很大。

已故三金影帝吴朋奉在「斯卡罗」中客串演出澎湖船老大。图／公视提供

萧淑慎客串演出斯卡罗，化身洋药局老板娘。图／公视提供