异性长期的相处，彼此间难免会产生一种微妙的情感，当然，那种情感不仅仅只限于爱情。像陈竹君，把王灿当作一个慈父，各方面对他极为尊重，在医学上更是对他有着一种近似敬畏的膜拜。因此，在王灿面前，陈竹君凡事都会显出一种言听计从的温驯，一种小孩对父母般的依赖。这种温驯和依赖搭上姑娘初涉尘世的温柔和羞涩，无疑如一剂***，把王灿对陈竹君那种莫名的爱恋，更是推向了一个不可自拔的深渊。
俩人除晚上睡觉不在一起，白天可谓人影不离。那种振兴家业老少默契的相处，如若没有节外生枝，当然是人生好事。但是历来人生不如意十之八九，公公传道儿媳拓展家业的美谈，在那栋古老的房子里最后演绎成一个悲催的故事。
在悲催故事的开始，有必要把人物当时所处的场景做一番描述。王灿家那栋风格独特的房子，在那个拥有“小南京”之称的古建筑群中，位居最后一排。历经三百年风雨的侵蚀，已斑驳陆离。房子四周的外墙，有的地方已经泛白，有的地方已经变绿，有的地方已经发黄;屋檐两端高翘的彩绘烽火墙，有的已经角落断裂;角门上文采飞扬的石刻楹联，有的已字迹难辨；唯独那石板铺就的深巷窄道，在漫长岁月的演变中依然清脆发亮。光线透过窄窄的房檐缝隙投进暗暗的房间，恍惚天老是没亮的样子。
房子为四排三间，陈竹君嫁过来后，王灿只得卷铺腾出房间，重新回到肖玉婷的房间。哪知他搬过去不到半个月，便被肖玉婷骂出了房间。也许并不是所有的女人都是天生粗鲁蛮横的，大多数女人性格的粗暴也许是日复一日单调枯燥的生活所送的赠品。像肖玉婷，少女时代她是一个活波苗条的女孩，善良温柔，个子高挑，皮肤白净。她与王灿被媒人撺掇成一对，当时也被周围人称为金玉良缘。婚后分工的不同，把她彻底磨练成了一个女汉子。王灿每天守着他的药房，很少关顾她的活计。她不仅包揽了家里的一切家务，还包揽了田间地头大部分粗活。她半辈子基本在翻土，锄草，施肥，除虫那些毫无生趣的活动中度过。撞上大忙季节，她还大刀阔斧的牵着牛去犁田——那种天不怕地不怕的女汉子魄力，足可以和那些正风光在走红地毯领奖的女神们相提并论。长期的粗活重工，把她的细腰扭成了水桶腰，纤细的手指磨成了关节突出明显的弯曲手指，白净的脸孔晒成了古铜色，清亮的眼变得混混浊浊。她留着短得不能再短的短发，穿着简朴得不能再简朴的衣着，做事风风火火，说话粗声大气。她那副形态在一个浪漫的诗人眼里，也许会被看成一首朴素的田园诗，在一个批判现实的小说家眼里，却可能是一个痛彻心扉的悲剧了。
他们夫妻分居十多年，每个人都已各自习惯了那种单身般的生活。重新凑在一张床，反而使他们各不适应。肖玉婷用一贯三句话就骂死四个人的作风，摔了半句话，就把王灿气得得卷铺出房了。整栋房子就安置了三张床——左右套间房子的后面各安置了一张，堂屋后面的小房间内安置了一张。左边的住房为肖玉婷所有，右边的为陈竹君所居。左边住房的前面房间为厨房，右边住房前面的房间为药房。王灿所住的房间是堂屋后面的小房，他的住房两侧各有一条门通向肖玉婷和陈竹君的卧室，床头和陈竹君的住房只有一墙之隔。
如果一个人没有和色狼打过招道，或者说没有见识过色狼的为人处事，那么他也就无从领悟色狼二字的份量。
那个尽心竭力为人解除苦痛的祖传中医，每天在昏暗的房间里和陈竹君忙忙碌碌，房子有限的面积自然会让彼此有些无意的肌肤碰撞。跌跌撞撞来来回回的看病取药过程中，王灿难免会碰到陈竹君那胖乎乎的手，那轻飘飘的身，那些细微的碰撞，总让医生暗里悸动不已。陈竹君长着一双不见筋络的胖手，手背虽胖，手指却纤细如笋。什么事情经她的胖手，都会做得很好，那毫不费力的样子，无不让人羡慕年轻人特有的激情和朝气。下午的时候，气候温暖，累了的陈竹君会躺在药房里那把竹木椅上，闭目养神。那个时刻，王灿会突然从一个不经意的角度，发现陈竹君无与伦比的美丽，那是一个睡美人斜身四十五度的甜睡剪影。
莫名的爱恋，让色狼失去了做人的底线。王灿忘了每天身边忙碌的年轻助理是自己的儿媳，终于把她当作自己梦里要遇见的那个女人对待起来。
以后王灿每次从县城或镇上办事回来，都要给陈竹君买些零食水果，或提几件时尚的女装，或一些乌七八糟的日用品。他把买回的东西丢在陈竹君面前的那种神态，简直和一个大款站在包养情人面前的神态无异。真是一个落花有意，一个流水无情。越是两人存在一种微妙的感觉，越是让色狼难以自拔。赵燕尽管会在一些闲暇的时光里登门走动，可王灿对赵燕已渐渐的表露出无限冷淡来。