玖

不 是 结 束

又是一年桃花，又是一年春风。

“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

乔静琳独自一人伫立在桃花林里，身旁已无人陪伴：明儿已走，泠璁老弟已逝。

苍天何苦无情如斯，为何定要亲如姊妹的好友情离去？为何有情人偏偏是兄妹，而不能成为眷属？

“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”

她的心，此时已缺了一块。

缺了就要补起来，可是心缺了该用什么来补，又能怎么补呢？

一阵风拂过，片片花飘落。

答案在风中。

春风无言，春花无语。

惟有清泪两行。

晶莹的眼泪，轻轻在面颊滑出两道冷冷的痕。

泪滴，滑落在风中------消逝。

写 在 后 面 的 碎 语

还记得最早时候，曾将这篇故事定名为《剑。情。仇》。但在后来做定稿的时候发觉《剑。情。仇》这个名字是有些偏的，并不是特别符合故事的内容要义。于是在定稿之后，就将之更名为《龙珠劫》。

说句真心话，其实我觉着这个故事是很落俗的。

因为迄今以龙珠为题的故事，真的已太多。而人们，也更是早已看得审美疲劳。

我对于自己的这篇《龙珠劫》，不好说它就真的一定有多新。只能说以龙珠为名的《龙珠劫》里，我是不遗余力地在朝着自己独到风格路线这个方向做着努力地探索。

也还记得前些日子，我做了些古龙、金庸、黄易、琼瑶这类名家的作品读后分析。这个分析让我深深认知到古龙作品中的友情、人物心里做得非常好;而金庸则显外化，文字质感细腻却也拖拓、知识底蕴极为深厚，但对笔下人物的友情

刻画却非常黯淡，即便是金老先生最为得意的《倚天屠龙记》也是极见淡漠，算不得成功；黄易的故事有些古龙干净利落的文风影子，但不明显，其中的部分人物服装、场景的描写也还可以，想必这与他早期从事绘画工作有关，知识结构方面对于‘道’的哲学描叙更是相当出彩，但部分作品中过多的高科技器械、打斗表述却是屡见败笔，由此可见其知识积累的不足之处，对于人性却是做得相当失败与苍白、干瘪，人与人之情的友情成分几近不见，只是单调地合作、对立与冲突，而爱情部分更是毫不见影，此与金庸老先生是天壤之别啊；琼瑶的文字质感犹如松而软的面包，或许这是女性作者的特质吧，其中故事中的人物友情部分也是极少，至于言情部分则是太过浓烈，这感觉犹如放了糖精的水，令人感觉很腻、非常不是滋味，总体而言她的作品更多着些人文气息，至少比黄易强多了。

面对这个发现，我也在思考着一个问题：武侠与言情，有着怎样关系与差异化呢？

——有打斗场面的算是武侠吗？

——有床戏色情就算是言情吗？

答案，很显然是否定的。

但通观时下大量的影视、文学作品后，你会发现：若是从精神层面分析，作品中对于友情部分表述较多的更容易被归为‘侠’类，而爱情部分表述较多的则更易被归为‘情’类。若从传统文学作品分析与解读，想必《红楼梦》可以算是比较具有代表性的言情类作品。

那侠与情相得益彰的故事，有没有呢？

或许是有的。

但侠、情的完美相谐、达到黄金比例的故事，存不存在？

我不知道这个答案，所以我在斗胆地以《龙珠劫》这个故事为起步，悉心地、不断地做着新的尝试。

其实，在修改定稿的过程中，我也发觉着另外一个问题：在做部分故事内容的删减时，发觉故事更简单明了了、文字也精炼有力了，但同时却也更见粗糙了。

或许，这也就是金庸老先生很少做系列故事，而古龙大侠又总是长篇小说写不长的一个重要原因吧！

那——能不能在保证文字干练的同时，又保证文字的细腻质感呢？

想必，是可以的。

但愿，通过我的不懈努力能够做到这个完美的黄金分割点。

晴 叶

甲 午 年 叁 月 初 玖

午 后