《魔兽世界》怀旧服上线 怀旧文化正在游戏界蔓延？
撰稿丨肖赫曦
《魔兽世界》怀旧服上线满一个月了。怀旧服的火爆可能是游戏运营方所始料未及的：最开始的8组服务器，瞬间被疯狂涌入的玩家挤满，没能及时进入游戏的玩家只得排起长队。时至今日，在本站增设数十个服务器之后，热门服务器依然需要排队进入。
《魔兽世界》怀旧服不是怀旧游戏的孤例。近年来，越来越多的老游戏开始以“怀旧”的形式改头换面，再次发售。它们或如《魔兽世界》，几乎依照原样复制原初的游戏版本，或如《精灵宝可梦Go》，将旧有的游戏内容移植到全新的技术平台和载体上，或如《暗黑破坏神》和《魔兽争霸》的重制版，以更先进的游戏引擎和更精细的美工设计复原旧有的游戏内容。
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《魔兽世界》怀旧服登录界面
游戏怀旧有何特殊之处？
对于许多《魔兽世界》玩家来说，正如其名字所示，《魔兽世界》不只是一个游戏，它简直如同一个世界。波澜壮阔的背景故事，严谨缜密的世界观设定，逐步成长、渐次变强的游戏角色，编织出了一个极具浸入感的奇幻世界。更重要的是，玩家不仅要面对遵循既定程式的NPC与游戏任务，还要与置身于游戏世界之内的其他玩家进行合作与竞争——任务与装备终有穷尽的一天，而玩家与玩家之间的纠葛则可长久绵延。
玩家之间的互动，正是游戏怀旧相比其他流行文化的怀旧所具有的独特之处。欣赏小说和电影是个体性的行为，欣赏者无需与他人达成合作才能进入到欣赏的过程，阅读小说和观看电影本质上是一个内省的过程。
游戏则常常具有很强的社交性，不同类型的游戏以各种方式促使玩家结成利益共同体。在《魔兽世界》里，“独狼”型的玩家不可能完成游戏中的精英任务，险恶丛生的世界迫使玩家结成小队，乃至数十人的大型团队。玩家在游戏世界里历险，从微不足道的小角色成长为备受尊崇的一方要人，相比现实世界，游戏所创造的经历更具传奇性——我们无疑是处于故事中心的主角，但环绕在我们周围的，是与我们并肩作战的游戏内好友。
《魔兽世界》怀旧服玩家排队完成任务
游戏如此圆融地将其娱乐性与社交性融合为一个整体，当玩家回望过去的游戏岁月，很难说其究竟是怀念那精巧的游戏设计，还是怀念与游戏内的战友所共度的时光。当一个游戏被重制，被复原，对于那些硬核玩家来说，这不仅是一种陈旧娱乐方式的复活，更是对一段尘封友谊的打捞，对一种情感体验的唤起。
游戏文本是由游戏开发商与玩家共同书写的。面对电影和小说，受众并不享有对文本本身的支配权。开发商所设计的游戏则是一个有待填充的框架，不同类型的游戏的自由度有高低之分，但最不自由的游戏也依然为玩家留下了个人发挥的空间，而最自由的游戏则企图再造出一整个世界。我们可以看到，在《魔兽世界》中，当各大公会前赴后继地争夺着BOSS的首杀，当玩家钻研出有助于快速升级的偏门技巧，玩家也由此参与到了更为广义的游戏文本的书写中，他们将构成生生不息的游戏历史的一部分。《魔兽世界》开发商暴雪也乐意在游戏世界内留下玩家的痕迹，对一些经历感人，或者水平卓越的玩家，暴雪特意为他们制作了道具或者NPC（非玩家角色），以彩蛋的形式纪念这些特别的玩家们。
玩怀旧游戏时，我们究竟在怀念什么？
游戏必须不断更新换代。从《魔兽世界》诞生到现在，暴雪已推出了7部资料片，而版本更替中的小补丁则不计其数。对于开发商和玩家来说，游戏更新有着不同的意义。一方面，游戏公司必须不断研发新的内容，推出新的版本，以满足玩家对于新的游戏体验的需求，进而维持游戏营收。另一方面，当版本更迭，旧有的内容被新的内容所取代，对于某些玩家群体来说，附有自身个体烙印的内容不可避免地在这个过程中被抹去了——或许是游戏中结识的好友选择离开了游戏，或许是自己花大功夫打下的装备在版本更新之后迅速贬值。
《怀旧的未来》，【美】斯维特兰娜·博伊姆 著，译林出版社，2010年10月版
因此，如《魔兽世界》这般历经15年更新的游戏难免会走向口碑的分化：每一部资料片的推出，都会伴随着老玩家的流失与新玩家的涌入。对于老玩家来说，新版本永远是在与旧版本的比较中存在的，不满者会慨叹“一代不如一代”，或愤而放弃游戏，或义正辞严地批评。新玩家则从一开始就置身于新版本之中，如果新版本与旧版本差别甚大，新玩家与旧玩家所感受到的几乎是截然不同的世界。这会产生游戏世界内的代际差异——《魔兽世界》也有着“60后”，“70后”的说法，尽管其所指代的是游戏版本等级的上限，而非现实世界的年代。
没有哪一个版本可以赢得所有玩家的喜爱，但最古老的版本，在时间最长久的晕染之下，在老玩家的口口相传之中，会成为所有玩家不断回望，长久怀念的伊甸园，它是衡量游戏版本优劣的标杆。这并非意味着，最初的版本一定具有最完美的设计，而是表明，怀旧常常具有乌托邦的色彩——那最美好的版本未必在现实中出现过，但一定存在于玩家的集体记忆里，存在于我们对原初版本的美好想象里。
那个为所有“老玩家”所传颂的原初版本，它们所承载的不仅是老玩家对过去的美好回忆，更是一代玩家的群体性自我认同，它既给老玩家们带来了归属感，也满足了人们所普遍寻求的个性化需求。他们的归属感来源于这些老玩家所共享的经历，这种经历与一系列文化符号相紧密联系，而正是倚借这些游戏经历和对文化符号的掌控，他们又得以与其他版本的玩家之间进行了区隔，满足了自身对个性化的需求。
《怀旧的乌托邦》，【英】齐格蒙特·鲍曼 著，中国人民大学出版社，2018年2月版
游戏公司为何倾向于开发怀旧游戏？
怀旧游戏是一种文化现象，也是一个远为广阔的利润版图。正如美国《连线》杂志指出，近年来，游戏厂商越来越倾向于规避风险，为了规避风险，他们更倾向于推出经典作品的重制版和续作。如果说经典作品在诞生之时意味着游戏界一场风雨欲来的革命——一如2005年的《魔兽世界》为大型多人角色扮演类游戏设定了全新的标杆，重制版和续作则只是保守而稳健的选择，它不太可能成为具有突破性意义的作品，但可凭借经典原作的忠实粉丝积累谋得稳定的收益。
如果玩家们也满足于旧作新篇，那游戏公司当然无需冒着风险，投入千万级的资金研发全新的大作。许多时候，推出续篇甚至不是游戏公司自身主动的选择，而是玩家千呼万唤始出来的结果。当世嘉因为前作收益不理想而搁置了《莎木3》的研发时，铁杆的玩家们在短短的数小时之内便众筹了两百万美元，“迫使”游戏开发商将此续作的研发提上了日程。同样，《魔兽世界》怀旧服的上线也决不是暴雪别出心裁的战略选择，在暴雪于2017年公布怀旧服计划时，已有不计其数的各版本私服隐秘地吸引着怀旧的玩家们，其中较为成功的私服早已赚得盆满钵满。
《魔兽世界》官方系列小说
热衷于怀旧游戏的群体，大多在年少时期曾对那些游戏倾注了许多热情，游戏的经历构成了他们永远难以忘怀的美好时光。正如科隆大学的Cordaro教授的研究指出，个体的喜好往往是在青少年期间，也就是16到20岁期间形成的，这一时期的爱好很可能将伴随我们一生，成为我们潜意识中无限向往的伊甸园。
如今已渐渐步入中年的游戏玩家是有旧可怀的，他们的青少年时期正是各类游戏开始井喷式出现的年代。当游戏开发商开始重制他们的青春，他们当然乐意为此买单，但是，对于更年轻的一代来说，重制和续篇并不一定具有同等的吸引力，他们对怀旧游戏没有额外的情感投射。
因此，怀旧游戏的流行趋势遭到了一些媒体的批评。《大西洋月刊》曾以耸人听闻的标题《怀旧正在毁掉游戏》发文批判当今游戏的怀旧趋势，文章指出，如果游戏开发商持续将重心放在怀旧游戏的制作上，他们可能会失去正在成长的年轻一代们——这些少年长大后，他们所怀念的可能不再是电脑或者游戏主机上的3A大作们，而是手机里的免费游戏。
可以预见的是，即便游戏公司在风险考量之下越来越多地采取保守的战略，游戏生态也很难因此而发生剧变。如果游戏公司因过于保守而丢失了市场，那受损失的不是市场，而只是游戏公司，游戏市场从来不乏新晋的挑战者。
作者丨肖赫曦
编辑丨李永博
校对丨薛京宁