上海电视节三大报告发布：网络视听产业蓬勃发展 现实题材比例走高
人民网北京6月10日电 （郭冠华）去年，互联网视频用户规模首次突破9亿，新机遇、新挑战之下，过去一年互联网影视行业表现如何？未来发展趋势怎样？近日，上海国际电影电视节互联网影视峰会主旨论坛发布的《中国视听新媒体发展报告（2021）》《2020网络原创节目发展分析报告》以及《中国网络视频精品研究报告（2021）》显示，“十三五”时期，我国网络视听产业迎来蓬勃发展，而随着国力继续增强和5G时代来临，“十四五”期间，网络视听产业的前景将一片大好。
过去五年成绩斐然 未来形势坚实美好
8日下午，在互联网影视峰会主旨论坛上，国家广播电视总局发展研究中心主任祝燕南发布《中国视听新媒体发展报告（2021）》。
报告显示，“十三五”时期，我国网络视听健康成长――网络视听制度体系不断完善，网络视听阵地建设成效卓著，网络视听文艺更加繁荣。
2020年的网生内容，在多个领域给出了成绩。报告指出，网络剧已走向追求品质的良性轨道，对反映时代变迁、人民生活、内心需求的现实题材的追求已经深入创作者内心；网络电影生产能力水平取得突破，“为时代画像，为时代立传，为时代明德”的现实题材作品层出不穷，成为聚焦新时代主题创作的重要新生力量；网络综艺正在摆脱“有意思没意义”的创作惯性，更加聚焦正能量的传播；网络纪录片快速发展，反映社会现实和文化艺术类题材成为热门；网络动画片表现出更大的技术和内容张力，打破了观众的圈层。此外，主流媒体短视频业务更加活跃，其聚焦主题、服务大局的能力显著提升。
不仅如此，网络视听产业也日趋成熟。报告中提到，五年来，我国网络视听用户规模稳步提升。来自国家广电总局统计公报显示，2020年网络视听用户付费、节目版权等服务收入达830.80亿元，同比增长36.36%。
成绩斐然，未来美好。“十四五规划”中要求，到2035年，我国要建设成为社会主义文化强国，《中国视听新媒体发展报告（2021）》中预测，未来五年，网络视听产业将迎来四个趋势：更加注重统筹安全与发展，主题宣传和主题创作声量进一步放大，“文化+科技”是主流发展方向，迈向国际传播是网络视听担负的重大而现实的政治任务。
现实题材比例走高 网络剧更加精炼
在主旨论坛上，国家广播电视总局监管中心副主任肖党荣带来《2020网络原创节目分析发展报告》，报告指出，2020年的网络原创节目，呈现了“优秀节目日益丰富，供给能力不断提高”的良好局面。
网络剧方面，2020年共上线网络剧230部，相比2019年的202部显著上扬。其中，现实题材网络剧依然受到创作者青睐，比例达到70%，《沉默的真相》《我是余欢水》等作品均收获不俗口碑和出圈热度。
国家广播电视总局监管中心副主任肖党荣。主办方供图
一个明显的变化是，在短剧风潮的引领下，2020年的网络剧更加精炼――230部上线网络剧中，12集短剧占比最高，数量达到80部，占网络剧35%的体量；24集的剧集占比20%，共46部；相形之下，曾经常见的“40+剧集”只有6部，占比仅为2%。
网络电影方面，2020年的上线数量由2019年的638部增至659部，现实题材网络电影生产创作势头活跃。2020年，分账超过1000万元的网络电影共计60部，较2019年同比增长76%，票房分账记录也被再度刷新。
网络综艺方面，2020年总上线网络综艺229档，相比2019年的221档略有上升。其中，仅限会员付费观看的多版本和衍生节目占比80%，达到137部。
网络纪录片方面，2020年实现飞速发展，从2019年的150部上涨70%、达到2020年的259部。其中，记录、书写、讴歌新时代的作品层出不穷，从疫情席卷全球态势出发、主打真实记录的作品直击人心；同时，网络纪录片内容质量继续提升，成为年轻人热门话题的作品也比比皆是。
网络动画片方面，2020年全年共上线396部，较2019年288部上扬38%，“中国风”成为2020网络动画片的亮丽主题，国风作品“破圈”时有发生。
肖党荣同时提到，2021年的网络原创视听节目创作生产传播持续活跃，蓬勃向上，围绕庆祝建党100周年这条主线，网络视听领域亮点迭出。“加强精品内容创作，助力经济社会发展，营造清朗的网络空间，迎来更加美好的发展前景。”
互联网影视产业增长 “精品思维”是破局之道
随着互联网影视精品内容层出不穷，产业规模进一步扩大，互联网影视用户增长“触及天花板”的声音也屡被提及。未来互联网影视产业的增长点到底在哪里？北京大学视听传播研究中心主任陆地开启《中国网络视频精品研究报告》，解答了这一问题。
报告中，陆地用“桃花源”来形容行业正在寻找的空间和机遇，认为新的增长点需要到“黄发垂髫，怡然自得”的年龄层和“阡陌交通，鸡犬相闻”的乡村中寻求。这也印证了此前《中国视听新媒体发展报告（2021）》的发现：新网民的入网转化是一大增长点，尤其当新网民的生力军是青少年和60岁以上老人时，行业应更积极思考如何为这“一老一少”的群体布局适合他们的视听文化内容。
北京大学视听传播研究中心主任陆地。主办方供图
同时，互联网领域在2020年达成的“全面小康”，为网络视频在农村地区的普及打通了“最后一公里”，如何做好乡村互联网影视经济，也值得从业者思考。
除了互联网影视用户增长的痛点，《中国网络视频精品研究报告（2021）》还直面长视频平台遭遇短视频内容挤压的难点，提出“鲜桃一个好过烂杏一筐”的破局之道――“鲜桃”，就是内容上追求精耕细作，实现品质输出，至于“烂杏”，报告否定的就是曾经的互联网影视市场跑马圈地、“大水浸漫”式的粗放生产策略。
在这份报告的定义中，精品要有形有神，入眼入心，可长可久，“精品不但我们本民族的人喜欢看，不但我们这代人喜欢看，不同国家的人也喜欢看，我们下一代人仍然喜欢看。”
陆地强调，精品要从“奢侈品”向“必需品”转变，“随着用户欣赏品位提高，我觉得用户对精品的需求从数量和强度上都会不断加强，我们的生产者、企业如果不能生产更多的精品，今后很有可能被边缘化甚至于被市场淘汰。”