虚拟明星的幕后催生者 特效化妆师
特效化妆师透过彩妆技巧，为影视角色注入鲜明印象。（图／黄政达摄）
「特效化妆？跟彩妆差不多吧！」「是不是都在画鬼啊？那万圣节的时候就可以派上用场了！」这些，都是外界对特效化妆常有的认知。随着台湾影视产业创造出越来越多IP角色，彩妆的视觉效果也更备受重视，特效化妆的重要性因此被更多人注意。
不到30岁的特效化妆师储榢逸，参与过诸如《角头2》、《乐园》、《红衣小女孩》、《女鬼桥》、《谁是被害者》等电影和影集，2018 年更以《麻醉风暴2》夺得第53 届金钟奖美术设计奖。「特效化妆在拍摄过程中扮演满重要的关键，我都称它是在『创造另一个虚拟明星』。」在他的巧手下，总能打造出屡屡令人惊呼的画面。
在确定开拍前，储榢逸会先与导演、剧组人员讨论角色造型走向。（图／黄政达摄）
太原路上琳琅满目的材料行，是储榢逸购买特效道具的好地方。（图／黄政达摄）
开拍前的准备
参与角色外型设定
特效化妆可不是拍摄时间到了就直接到现场执行，储榢逸指出，通常团队在开拍前就会接到导演的邀约，请他们针对需要特化的角色进行外型设定，共同参与剧本开发。早期导演就是片场的「王」，事事都是导演说了算，但随着现阶段台湾影视类型日趋多元，他也观察到，导演开始释出更多主导权，让特化师放手一搏的创作空间变得更大。「就像以往要拍尸体，可能就找个临时演员，在他身上做妆容，现在我可以做出一整尊就像艺术品般的尸体道具！」储榢逸语带兴奋地说。
电视剧《谁是被害者》中，每个受害者的死亡方式，都牵涉到犯案手法，因此特化效果和剧情如何推进，其实是息息相关的，他举例：「比如说剧情出现焦尸，从这个人死亡时是跪姿、站姿，到尸体被燃烧的状态，我们都要想办法模拟跟还原。」有时为了戏的连贯性，也会需要先设计出和演员身形等比的翻模，经过雕塑调整后开模取出模型，储榢逸用浅显易懂的说法比喻：「大概就类似鸡蛋糕模具那样。」这样一来，一块块黏贴在人脸上、类似矽胶材质的假皮特效道具，就可以利用模具被大量复制出来。
跟拍时的挑战
分秒必争随机应变
每当新戏开拍，就有如上战场，储榢逸苦笑说：「『时间』永远是我们最大的敌人。」他回忆，自2011年起文化部推动类型片补助计划，台湾电影开始加入大量特效元素，当时业界都还在摸索，熬夜赶工是家常便饭，「可能一个礼拜内就要生出一个大型道具，或是拍摄前一天才被通知明天要做的东西是什么。」近年来，有经验的剧组已逐渐建立一套完整的SOP流程，让特化师可以更充裕地做准备。
制作伤妆之前必须先在皮肤表层以白胶打底，再透过调色盘，调出符合戏剧效果的色彩。（图／黄政达摄）
有别于寻常的受伤妆、老妆，储榢逸提到，最困难的就是奇幻类型角色，「假设今天要做一个大家都没有真正看过的『魔神仔』（môo-sîn-á），又要形塑出跟其他影片不同的形象，就需要靠设计突破。」在电影《红衣小女孩》的角色造型中，他考究百年榕树气根纠结的姿态所创作的红衣小女孩，鬼样骇人，而且要在6岁小孩的有限耐性下，抢时间做完从头到脚的妆，也是不易。又或是喷血这种结合动态表现的特效，动作如何做到位、镜位怎么摆，也都是特化师要在现紧盯的范畴。
下戏后的日常
不拍片的日子，储榢逸可没有闲着，别人看电影是为娱乐，他却忙着分析剧中的特效内容，像是观察特效呈现的细部光彩，又或是与整体造型的协调度。勤做功课的他，时不时会搜寻国外使用了哪些新素材和技术，也持续和业界前辈交流，《饥饿游戏》的特化师就曾和他分享，早期没有电脑特效时的作法和现在有何差异，「也有人质疑说，当数位时代来临，特效化妆师是否会被淘汰？」他认为并不尽然，因为特化师能做到的重量感和实体光泽度，就是电脑做不出来的，未来趋势应该着重在两者如何相辅相成，创造一加一大于二的加分效果。
储榢逸笑着说，要胜任这份工作不可或缺的就是高EQ，必须具备足够的抗压力，排解拍摄现场发生的千奇百怪状况题，除此之外，色彩学和雕塑学的专业底子也是必备。储榢逸拿出专为模拟创伤或病状所设计的酒精色盘介绍，光是调制的血色就分好几种，「比较灰暗的戏剧类型，用色不能太鲜明，反之如果是偏奇幻或搞笑的，颜色就要鲜艳一点。」
从事特化迄今12 年的他，面对每部作品依旧全力以赴，他强调：「透过不断地累积经验，不只是个人的进步，更是整个产业的进步，也让更多人相信台湾也能做到专业的特效化妆技术。」
BOX：
图为储榢逸。（图／黄政达摄）
姓名：储榢逸
职业：特效化妆师
特质：好奇心强、不怕死、很敢闯
工作任务：为角色创造更多记忆点。
核心理念：汲取各种素材，增进创作能量， _设计出更新颖、更有变化的角色，让大家耳目一新。
本文作者：张雅琳
《台北画刊3月号638期》