澳门人的观点看台湾 《彼时此岸》紧扣你我的文化认同
▲ 澳门剧团「零距离合作社」要以「记录剧场」的方式呈现《彼时此岸》 。（图／「零距离合作社」提供，下同。）
每个人都有自己的故事，拥有的也不只一个故事，而你会如何述说自己的故事呢？两位曾来台湾留学的澳门演员，要以「记录剧场」的方式分饰多角，叙述到台湾留学的澳门人、爱上澳门女生的台湾导演、来自没有海的地方到岛屿的游行者、拥有古怪姓氏的澳洲籍华裔摄影师…等角色，因为迁移的关系而对自己的身分认同开始产生疑惑。剧中众多人物可能是你，也可能是妳，或是在身边的亲朋好友。
《彼时此岸》故事叙述一位自台湾学成返回澳门的学子，他用通讯软体窥看着课本上教育着我们的「祖国」上，发生种种不堪的事，他发现这些事与他过往的人生有着某种平行似的关联，点状的过往记忆与当下时空交织跳跃：在牛仔裤代工厂饱受污染却又奋力生活的舅舅、半辈子生活在游轮上的姑母、成为法国菁英打击乐团演奏家的前女友、杀死讨债集团首脑的孝子….。这些交织跳跃而成的乐章，就化作《彼时此岸》在言说底下不断向你我蔓延的歌。
来自澳门的「零距离合作社」是集戏剧、视觉艺术与音乐于一体的剧团，《彼时此岸》的创作灵感则源自剧团在过去3年间，以一人一故事剧场的方式在社区所搜集的真实故事，不仅仅盛载着澳门一代人与身份之间的紏缠，也牵连着澳门人在台湾工作、念书以至成家的丝丝缕缕，这是他、也是你和我的故事。从澳门土生土长的小人物心声出发，编剧和导演以「纪录剧场」的形式，引出一个又一个在大时代背景下，或轻或重、或有形或无形、或真实或虚缈的个人故事，当中不乏对身份认同的拷问，却也泛起隔岸观火的乡愁。这出戏并非追求一个确切的回应，郤把纷杂多重的矛盾，以一人一故事剧场中的红线，玲珑陈设在观众眼前。
制作人黄勤芳在受访时表示，《彼时此岸》有澳门版及台湾版，除了语言上的差异，台湾版的故事也会讨论更多台湾的事，「举例来说，这些多种角色当中，有其中一个贯穿整出戏的角色，他就是一个来台湾留学的澳门人，他用他澳门人的观点观看台湾，再去呼应现在的澳门。」黄勤芳也说，自己很喜欢剧本里的一句台词：「如果澳门是个人，它的精神铁定已经分裂」，她觉得这句话同样呼应现在的台湾。
台湾版的《彼时此岸》由两位曾来台湾留学、分别就读台北艺术大学及中山大学的澳门青年演员担纲演出，他们透过独角戏的敍述、即兴形体、诗与默剧、偶…等手法，需要进出于不同角色之间，在交错的故事线中，拿捏不同年纪、生活背景、社会阶层人物的精神面貌，呈现一个个起伏无常的真实生命故事，也表达不同的视点、视野、世界观；编剧以「白杂讯」（White noise）般的敍事手法，创造能让观众心情沉静下来观赏空间，随时神游于剧中故事与日常，自由地选择观照与随想。
▲担纲演出的两位澳门青年演员都曾来台湾留学过。
团队在规划的过程中也遇到了不少问题，黄勤芳透露，在台湾法规中，规定国外来台工作得人员都要有所谓约聘关系（即要有公司聘请你的证明），但这对于剧场人员来说其实是非常困难的，「 因为台湾的小剧团居多，大多数人没有足够财力可以团体立案，所以当你是一个国外团队想要来台湾做演出时，你就必须四处奔波、寻找有立案的团体愿意帮忙处理约聘问题，但这都得靠人情关系，光是这一点我们就奔波快一个月。」
黄勤芳也提到，除了法规问题之外，因为这次的戏强调的一人一故事，也属于口述历史的一部份，「既然要做成固定剧本在剧场演出，要选择哪一些故事，又该选择哪些片段，也是经过很多的讨论，因为必须要跟台湾有所连结，又必须要紧扣住我们的主轴-『文化认同』。」
「零距离合作社」起初以「一人一故事剧场」展开多个探索社区的活动和演出，同时也是澳门目前唯一的「一人一故事剧场」演出团队，他们9年来不断深耕发掘一人一故事剧场的各种可能性，曾在澳门不同地区举办过多场不同主题的一人一故事剧场演出，聆听澳门居民的心声和社区故事。《彼时此岸》要说的，不仅是来自澳门和台湾的故事，也述说世界各地的人事物，在具体中有诗意，在写意中有真实，也许这些飘洋过海而来的故事，即使非关台湾，但他们深信人性是共通的。
「一人一故事剧场」（Playback Theater）是一种即兴的民众互动式剧场形式，结合剧场、口述故事、心理剧场等元素，是着重分享、平等与尊重的表演模式，主张人人皆可说故事、听故事、看故事、甚至演故事。在这样的形式中，观众分享自己的真实感受、经验、故事，再由演员即时将这些故事呈现出来，并把演出送给说故事的人和所有观众，因此非常需要成员间的反应能力与默契，而观众正是演出的主角。
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