云牧格这个名字怎么会到处乱按？云牧格到还符合牧暢玄。这个牧暢玄也不是以我写的啊？是虚构的？云牧格也是？借一个虚构的人说想说的话？
苏小艺，一个简单的女孩儿，单纯地喜欢上一个阴郁的牧暢玄。
苏小艺总是开开心心，与世无争，有些许单纯的喜好，经历爱情之苦，也只是出门散散心，不那么在乎，不那么沉溺相思，似乎才潇洒起来。
可这个牧暢玄，完全虚构啊，一个高考失利又如何。那个刺荨麻为什么要着重写高考对他的影响？还非要把打工写得这么逼仄，再写到遇到苏小艺后心情有所变化，就像雨季走到尽头，阳光伴着彩虹出现在他视野。
可他真的喜欢苏小艺吗？还是只是他更喜欢阳光？也想学习和了解一些大学知识？为什么要反复强调哲学？而不是文学和艺术。
又为什么有一个虚构的小石头与冯卡卡的故事？要借失恋的冯卡卡精神失常说一些莫名其妙的的后文艺启示？
十万个为什么算起来要写完，至少得几十万字吧。平均每个问题五个字的话，十万个问题就是五十万吧。
而牧暢玄转了那么多地方，又有了哪些心得？或者刺荨麻只是假借远游来给牧暢玄衬一个经历丰富的外衣，来衬托牧暢玄内心的迷茫和虚无。再借一杯开水加冰道出所有迷惘，所有虚无，所有疑惑，所有感慨，所有心得？
小石头，一个普普通通的艺术生，让一个普
普通通的冯卡卡遭受失恋打击，从此萎靡不振，陷入胡思乱想。
我得好好分析分析着几个人。
是不是冯卡卡就是牧暢玄？
那冯卡卡所思所想就是牧暢玄所思所想。
可这都是我写的啊，我为什么要借牧暢玄口中的冯卡卡之口说想说的话？
这后来的乱七八糟的梦又是怎么回事？引出冯卡卡现身说法，表达所有？
关于无聊、生活元素、隐居、失控、统观，不都是源于现实吗？
现实不就是这个时代吗？
可这些跟文艺有什么关系？
既然叫文艺启示录，应该是以文艺为切入点来谈一些与文艺无关的事。
那个刺荨麻应该比牧暢玄想的多，而牧暢玄应该比冯卡卡想的多。
没说的都没说，要说的还没写。
我该从冯卡卡切入吗？是不是也就能找到我失忆的原因？
他失恋了，所以觉得一切都无聊了，包括文艺，包括哲学，包括现实，包括他自己，他已经彻底厌倦所有的一切一切。
而牧暢玄是有离开过苏小艺的，这一切都是在离开她的时间段中的内心挣扎和胡思乱想。
而那个刺荨麻，那个我，是因为失恋过，还是跟代雨晴闹过别扭，就感到以为已经失去她，才胡思乱想了这一切？
可这个文艺启示录，是重在启示还是重在文艺？
切入点在哪儿？
如果说文艺，应该重在文艺史，文艺人物，或者人物故事说起。或者从文艺现象，文艺潮流，文艺热点，说起。
可启示，有什么好启示的？文艺的根基是什么？
人生？命运？现实？生活？文化？际遇？理想？梦想？野心？自我？大众？
算了，还是从冯卡卡切入吧，知道了冯卡卡的内心，就知道牧暢玄的内心，也就知道了那个刺荨麻的内心。
着世界上任何事情都是有迹可循的，时间还早，我慢慢想好了。
小白汪汪朝我背后叫着，我回过头，看到远远一个老人走过来。
我猜，应该是他的牛。
他走近些我才看清，是三爷。
“晴高，你怎么跑这儿玩儿了，不上课吗？”
“明天才上课，我跑这儿看看麦子什么时候熟。”
“快了，再有一个月差不多就熟透了。”
“在灌浆？”
“南风一吹就上浆了。”
“这牛不怎么肯吃。”
“我牵出来的早。”
“哦。”我似答非答。
三爷又问我：“这乡里感觉怎么样？没有城里舒服吧？”
“一样。”
“那哪儿能一样呢？在城里，想买个什么，出门就买了，工作也好找，不过你这也结婚了，工作也算稳定了，也不用操什么心了，不像俺，还得放牛，还得种地。”
（本章完）